Neue Beiträge zur Lehre von den Vokalen und ihrer Entstehung. 25 



er diesen; wenn er zwischen zwei Partialtöne fällt, so verstärkt, er 

 die ihm . naheliegenden Partialtöne. Gegen diese Auffassung sind 

 zahlreiche Einwände zu erheben. 



1. Wenn Helmholtz eine Kurve des Vokals I, auf eine Bass- 

 note gesungen, gesehen hätte, wie meine Arbeiten sie enthalten 

 (namentlich Bd. 47 Taf. VIII), so wäre er sicher zu einer anderen 

 Auffassung gelangt. Man sieht in diesen Kurven die Schwingungen 

 des Formanten, der hier etwa bei t? 4 — # 4 liegt, in ungemein kräftigen 

 Zacken. Diese Note entspricht in meinen Kurven dem 21. — 29. Partial- 

 ton. Wenn der Kehlkopf für sich einen Klang liefert wie irgendein 

 musikalisches Instrument, so kann dieser Klang einen Partialton von 

 so hoher Ordnungszahl nicht in merklicher Vertretung regelmässig 

 enthalten 1 ). Was aber nicht vorhanden ist, kann auch nicht ver- 

 stärkt werden. Dieser Einwand, den ich schon vor langer Zeit 

 erhoben habe 2 ), ist anscheinend den meisten entgangen; er genügt 

 schon allein, um die Theorie umzustossen. v. Wesendonk führt 

 zwar in einer weiter unten zu erwähnenden Mitteilung diesen Ein- 

 wand an (den er übrigens irrtümlich Nagel zuschreibt, während dieser 

 ihn nur zitiert), glaubt ihn aber damit erledigen zu können, dass 

 eine ganze Reihe von Obertönen verstärkt werden könnte, was er 

 aber selbst aus anderen Gründen nicht befriedigend findet 3 ). 



2. Wenn die Verstärkungstheorie begründet ist, so muss jeder 

 Vokal auf bestimmte Noten oder wenigstens (mit Berücksichtigung 

 des vorauszusetzenden Dämpfungsgrades der Mundresonatoren) auf 

 bestimmte kurze NoteDStrecken , ganz besonders vollkommen produ- 

 ziert werden. Diese Konsequenz der Theorie ist denn auch von 

 Helmholtz in der ersten Ausgabe seines Werks ausdrücklich ge- 

 zogen worden, und als Bestätigung führt er eine Anzahl einschlägiger 

 Beobachtungen an 4 ). In der 4. Auflage von 1877 dagegen 



1) Helmholtz selbst konnte mit seinen Resonatoren in Instrumental- 

 klängen die Partialtöne meist bis zum 5. oder 6. nachweisen (Tonempfindungen, 

 4. Aufl. S. 76), in tiefen Stimmklängen allenfalls bis zum 16. (S. 169). Hier und 

 an anderer Stelle (S. 187) erwähnt Helmholtz, dass die in die vierte Oktave 

 fallenden Partialtöne besonders stark erscheinen, weil sie mit dem Eigenton des 

 Ohres übereinstimmen ; auch hier aber führt er als höchsten so in die Erscheinung 

 tretenden Partialton tiefer Männerstimmen (unabhängig vom Vokal) nur den 10. an. 



2) Dies Archiv Bd. 58 S. 274. 1894. 



3) Die Erörterung, durch welche W. Köhler den Einwand beseitigen zu 

 können glaubt (Zeitschr. f. Psycho!. Bd. 58 S. 74 f. 1910), ist dazu gänzlich ungeeignet. 



4) Tonempfindungen, 1. Ausgabe 1863 S. 174. 



