Neue Beiträge zur Lehre von den Vokalen und ihrer Entstehung. 33 



so „müssen sie jetzt — nach Beseitigung jedes Hindernisses — 

 deutlich zum Vorschein kommen", und da dies nicht der Fall ist, gibt 

 es keine Formanten. Er hat also allen Ernstes mich dahin ver- 

 standen, dass ich den unharmonischen Bestandteil neben den har- 

 monischen annehme! Als ob ich nicht selbst schon 1889 die Kurven, 

 aus welchen ich den unharmonischen Mundton herauslas, restlos 

 (wie die Fehlerrechnung zeigt) in harmonische Partialtöne zer- 

 legt hätte. 



Wenn nicht die Schwierigkeit des fehlenden, aber für das Gehör 

 dominierenden Grundtons wäre, könnte sogar die Helmhol tz' sehe 

 Hörtheorie als durchaus nicht im Widerspruch mit meiner Auffassung 

 der Vokale stehend bezeichnet werden. Ein unharmonischer ana- 

 periodischer Formant kann selbstverständlich den ihm entsprechenden 

 Ohrresonator nicht erregen, weil er mit stets wechselnden Phasen 

 auf ihn einwirkt; man müsste denn diesen Resonatoren einen bei 

 weitem höheren Dämpfungsgrad zuschreiben, als Helm hol tz es 

 tut; vielmehr wird er die zur Stimmnote harmonischen Resonatoren 

 in demselben Verhältnis erregen, wie die Teiltöne bei der Analyse 

 erscheinen. Aber aus dem Zusammenklang muss das Bewusstsein, 

 eben nach dieser Theorie, sich den zeitlichen Verlauf vollständig 

 rekonstruieren und die Aufmerksamkeit auf jede beliebige Eigen- 

 schaft desselben konzentrieren können. 



3. Synthetische Versuche und deren Bedeutung. 



Schon oft ist darauf hingewiesen worden, dass vokalartige Schalle 

 sehr leicht bei allerlei Gelegenheiten entstehen, also keineswegs an 

 das menschliche Stimmorgan gebunden sind. Die beste Veranschau- 

 lichung hierfür geben die zahllosen, den Anklängen an Vokale ent- 

 nommenen onomatopoetischen Bezeichnungen von Geräuschen. Den 

 Verfertigern von Sprechmaschinen ist es auf die mannigfachste Weise 

 gelungen, mit Zungenpfeifen und vorgesetzten Bechern u. dgl. künst- 

 liche Vokale hervorzubringen. Als Vokalsynthesen im engeren Sinne 

 sollen aber hier nur solche Produktionen bezeichnet werden, welche 

 sozusagen den Vokal aus seinen Elementen aufzubauen streben, 

 also von irgendeiner physikalischen Deutung des Vorgangs ausgehen 



Die erste und berühmteste dieser Synthesen ist die von Helm- 

 holtz 1 ) mittels seiner elektrischen Stimmgabeln, eine Arbeit, welche 



1) Tonempfindungen, 1. Aufl. S. 182—189, 582—586; 4. Aufl. S. 194—201, 

 631—635. 



Pflüger 's Archiv für Physiologie. Bd. 141. 3 



