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Nebenbei, weil von unserem Thema abgelegen, wäre noch zu 

 bemerken, dass, wenn Köhler aus seinen Versuchen zu einem Ver- 

 werfungsurteil über die H e 1 m h o 1 1 z ' sehe Klangfarbentheorie kommt, 

 seine Methode zu solchem Urteil doch nicht ausreicht. Eine Methode, 

 bei welcher zugegebener Weise „an die Untersuchung von Instrumenten 

 schwachen Tones wie Flöte, Violine und Cello kaum zu denken ist", 

 und welche befriedigende Aufnahmen nur von der Trompete, dem 

 Waldhorn und der Tenorposaune ergeben hat, lässt damit erkennen, 

 dass sie nur gröbere Intensitäten registriert, feinere Schwingungen 

 hingegen nicht wiedergibt und deshalb vielleicht auch eine Fülle 

 möglicher und für die Klangfarbe doch am Ende wesentlicher Parti al- 

 töne gar nicht zur Anschauung bringt. Was sonst von Köhler gegen 

 die Helmholtz' sehen Ansichten von der Klangfarbe vorgebracht 

 wird, mag einer späteren Kritik vorbehalten bleiben. 



Die interessanten Versuche von Nagel und Samojloff, die 

 man zu einer Stütze der Helmholtz' sehen Anschauungen von der 

 Schallübertragung benutzt hat, kann ich hier übergehen, da ich seiner- 

 zeit schon im Arch. f. Anat. und Physiologie, physiol. Abt. Suppl. 1899 

 darüber referiert und bei völliger Anerkennung des Tatbestandes der 

 Experimente die daran geknüpften Schlussfolgerungen als nicht stich- 

 haltig darzutun versucht habe. 



Als beweisend für die Wirksamkeit und Notwendigkeit einer 

 Sehallübertragung durch die Kette zitiert du Bois-Reymond 

 neuerdings wieder ein Experiment, das wahrscheinlich auf Politzer 

 zurückgeht: 



„Wenn man an einem Präparat den Hohlraum des inneren Ohres 

 mit Luft füllt und an den Porus acusticus internus ein Hörrohr an- 

 schliesst, so werden Töne, die auf den Knochen oder auf das Trommel- 

 fell des Präparates wirken, durch das Hörrohr dem eigenen Ohr des 

 Beobachters zugeleitet. Der Beobachter setzt also gewissermaassen 

 sein Ohr an die Stelle der aus dem Präparat entfernten Hörnerven- 

 endigungen. Wird nun das Gelenk zwischen Amboss und Steigbügel 

 durchtrennt und der Ambossfortsatz vom Steigbügel abgehoben, so 

 vernimmt der Beobachter die Töne, gleichviel ob sie durch die Luft 

 oder den Knochen zugeleitet werden, viel schwächer, als wenn der 

 Amboss wieder freigelassen wird, so dass er dem Steigbügel seine 

 Schwingungen mitteilen kann." 



1) Du Bois-Reymond, Lehrb. d. Physiol. S. 551. 



