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H. Senefefdeb muss der Stein bei einer lichten Farbe ein fei- 

 nes und gleiches Korn, auf allen Punkten eine möglichst gleiche 

 Härte haben, vollkommen frei von Thon- und Kalkspathadern, 

 und ohne alle Versteinerungen und Poren sein. Besser ist es 

 im Ganzen, wenn er eine ziemliche Härte hat, als wenn er sich 

 dem Weichen nähert. Die härteren Steine sind zu allen Manie- 

 ren die besten, wenn sie nur aus einer ganz gleichartigen Masse 

 bestehen und nicht mit weichen Stellen untermengt sind, denn 

 in diesem Falle taugen sie zu keiner Manier viel und können 

 höchstens zu Federzeichnungen und zu solchen Arbeiten gebraucht 

 werden, wo die Striche keine besondere Reinheit und Schärfe 

 haben müssen. Die dichten, massigen Schichten der Formation 

 sind in der Regel ziemlich hart. Beim Sägen derselben muss 

 man daraufsehen, dass die Platten nicht unter l-i- Zoll und nicht 

 über 3 Zoll Dicke bekommen. Dünnere Platten zerspringen leicht 

 unter der Presse, insbesondere, wenn sie etwas weich sind und 

 lassen sich nicht so oft abschleifen, dickere aber sind bei eini- 

 ger Grösse allzuschwer und lästig. Die weichen bröckeligen, 

 leicht verwitternden und thonigen Gesteine dieser Formation wer- 

 den mit Vortheil zum Mergeln der Felder verwendet. Nach 

 ScHüBLEK beträgt der Thongehalt der zum Steindruck benutzten 

 Platten von Solenhofen gewöhnlich 3 bis 4 pCt. 



VI. Marmor. 



Wie aus Theophrast's chemischer Beschreibung des Mar- 

 mors hervorgeht , waren die Alten über die Kennzeichen des 

 Marmors nicht einig und begriffen darunter, wie es scheint, fast 

 alle politurfähigen Steine und Gebirgsarten, wie Gyps, Jaspis, 

 Granit, Porphyr u. s. w. Gegenwärtig wird unter Marmor im 

 engeren Sinne der krystallinisch körnige, an den Kanten durch- 

 scheinende bis durchsichtige Kalkstein von weisser ins Graue, 

 selten ins Rothe fallender Farbe verstanden, im weiteren Sinne 

 alle Kalksteine, welche Politur annehmen, eine angenehme Farbe 

 und eine solche chemische Zusammensetzung besitzen , um den 

 Einjflüssen der Atmosphärilien zu widerstehen. Der weisse kry- 

 stalliniscli körnige Marmor, wozu der parische und carrarische 

 gehört, wird vorzugsweise zu Statuen (daher Statuenmarmor), der 

 gemeinere, buntfarbige, meist dichte Marmor zu architektonischen 

 Verzierungen (daher Architekturmarmor) verwendet. Der bunte 

 Marmor findet sich ausser in den paläozoischen Formationen un- 



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