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 sortie , celui de rentrée, et l'accord de septième-dominante qui 

 doit précéder ce dernier pour en déterminer le ton. De sorte que 

 toute la question se réduit, par la méthode proposée, à troiiver 

 un seul accord, que je nommerai accord de transition., pour 

 lier l'accord de sortie avec l'accord de septième-dominante du 

 ton de rentrée. 



Cela posé, l'accord de transition sera plus que suffisant pour 

 amener d'une manière naturelle l'accord de septième-dominante 

 ( puisque celui-ci n'a besoin par lui-même d'aucune jiréparation ) 

 si l'on fait entrer dans le premier de ces deux accords la quinte 

 et la septième du dernier, c'est-à-dire la seconde et la quatrième 

 note du ton de rentrée. Reste donc à trouver une note de l'ac- 

 cord de sortie, qui puisse se prolonger dans l'accord de transition 

 et servir ainsi à le préparer en le complétant : je la nommerai, 

 pour cette raison, la note préparatoire. Or, pour obtenir cette 

 note , descendez de demi— ton en demi-Ion au-dessous de la 

 tonique de rentrée , jusqu'à ce que vous trouviez une note de 

 l'accord de sortie : c& sera la note cherchée, car elle formera 

 toujours un accord consonnant (*) avec les deux notes déjà dé- 

 signées , ainsi que je le prouverai dans un instant', mais aupara- 

 vant je vais donner un exemple de l'application delà règle, afin 

 de la faire mieux comprendre. 



Supposons pour cela qu'il s'agisse de passer du ton d'oT ma- 

 jeur dans le ton de mi. L'accord de transition devra d'abord por- 

 ter les deux notes fa * et la : pour avoir la troisième, je descends 

 par demi-tons au-dessous de la note mi, jusqu'à ce que je ren- 

 contre une note de l'accord de sortie : cette note est I'ut; j'ai 

 donc l'accord ut — f\« — la; d'où résulte la modulation sui- 

 vante : 



^ié^^ëliè 



(*) On doit ici considérer comme tels les accords parfaits , majeur et mineur, 

 et celui de quinte- diminuée , ainsi que leurs divers renversemens. 



