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Cette première partie, conjointement avec la basse, suffit à la 

 rigueur pour caractériser la modulation, puisque parleur con- 

 cours , on a entendu aux deux derniers temps , formant cadence 

 parfaite , la tonique, la tierce ^ la dominante, et la sous-domi- 

 nante du ton de rentrée. 



3.0 La deuxième partie supérieure commence par la note res- 

 tante du ton de sortie , c'est-à-dire par celle qui est à la tierce ou 

 à la quarte au-dessus de la note préparatoire. Au deuxième 

 temps, elle fait entendre la seconde note du ton de rentrée , et 

 elle suit la première partie à une tierce au-dessous , en descen- 

 dant sur la tonique. 



4.° La troisièmepartie, qui ne fait en quelque soi te que doubler 

 la basse, commence aussi par la note préparatoire, et monte sur la 

 tonique du ton de rentrée , à l'unisson de la deuxième partie , en 

 passant au troisième temps sur la note sensible. 



5.0 Enfin, une quatrième partie, qui n'est aussi que de rem- 

 plissage comme la précédente, attaque , après un temps de repos, 

 la sous-dominante du ton de rentrée , à une octave au-dessous 

 de la première partie, monte sur la dominante au troisième temps, 

 et reste en place pour compléter l'accord parfait qui termine la 

 modulation. 



Pour rendre tout ceci plus facile à comprendre , nous en pré- 

 sentons le résumé dans un second tableau ( voyez le tableau 

 n.02). 



Observons encore que si, pour exécuter une des modulations 

 de la première colonne du tableau n.o i, on y supprimait l'accord 

 de transition comme nous l'avons indiqué ci-dessus , il faudrait 

 modifier la marche qui vient d'être prescrite , en transportant la 

 troisième partie à la basse. 



Nous ajouterons en outre , que , dans plusieurs cas , loin de 

 supprimer l'accord de transition , on trouvera quelque avantage 

 à le transformer en un accord de septième ( renversé ). C'est ce 

 qui a lieu plus particulièrement pour la quatrième colonne. Ainsi, 



