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par exemple , dans les modulations au si et au soi. , que présente 

 cette colonne , la troisième partie pourra éviter l'intervalle de se- 

 conde-augmentée, en montant à^un ton au second temps, ce qui 

 changera l'accord de transition en un accord de triton. 



Au reste , je dois abandonner ces détails aux hommes de l'art 

 Il existe une infinité de moyens pour passer d'un ton dans un 

 autre ; et la méthode que je viens d'exposer, malgré sa généralité 

 qui est aussi grande que possible en ce sens qu'elle est applicable 

 à tous les cas, n'offre cependant encore que quelques-uns de ces 

 moyens, puisque dune part elle n'emploie (\aun seid accord 

 préparatoire , et qu'en second lieu elle suppose deux notes com- 

 munes tniTtV&ccovà. de transition et celui de septième— domi- 

 nante , ce qui n'est nullement nécessaire. On sait d'ailleurs qu'il 

 y a des méthodes plus ou moins générales fondées sur l'emploi 

 des accords de sixième-augmente'e , de septième-diminue'e, etc. 



Quoi qu'il en soit , j'ai pensé que la connaissance de la formule 

 proposée et développée ci-dessus pourrait offrir quelque intérêt , 

 non-seulement par la promptitude avec laquelle elle permet d'a- 

 percevoir l'ensemble des accords qui doivent composer une mo- 

 dulation quelconque, mais encore par la facilité d'exécution qu'a- 

 vec un peu d'exercice et d'habitude on est sûr d'y rencontrer. 



