186 Adolf Basler; 



Unterlage, dann sieht mau auf der rechten Hälfte der Scheibe ein 

 Gitterwerk, das durch Verschmelzung der senkrechten und wage- 

 rechten Striche entstanden ist, auf der linken Hälfte dagegen abwech- 

 selnd Weiss und Schwarz, wobei günstigstenfalls ein starkes Flimmern 

 auftritt, niemals aber ein gieichmässiges Grau, was ganz begreiflich 

 ist, da wir nicht imstande sind, mit den Fingern der Scheibe die 

 Geschwindigkeit zu erteilen, die nötig wäre, damit eine vollkommene 

 Farbenverschmelzung eintritt. Aus diesem Versuche geht hervor, 

 dass unter den eingehaltenen Bedingungen die Verschmelzungs- 

 frequenz für Formen kleiner ist als die für Schwarz und Weiss. 

 Dass die Verschmelzung von Figuren etwas wesentlich anderes ist 

 als die von periodisch wiederkehrenden Lichtreizen , darauf weist 

 auch Stigler^) bei seinen Erörteruogen über den Kinemato- 

 graphen hin. 



Unsere Fragestellung ist nun die : Wie schnell dürfen ver- 

 schiedene Figuren nacheinander dem Auge dargeboten 

 werden, damit sie eben noch einzeln zuerkennen sind, 

 und bei welcher Frequenz tritt eine Verschmelzung 

 ein? Diese Frage wurde meines Wissens bisher noch nicht syste- 

 matisch untersucht, wenn auch festgestellt wurde, wie gross die 

 Intensität der Beleuchtung sein und wie lange eine Exposition er- 

 folgen muss 2), damit ein Bild erkannt wird. 



Kommt der Fähigkeit des Auges, verschiedene rasch nach- 

 einander dargebotene Formen einzeln zu erkennen, eine prak- 

 tisclie Bedeutung zu? 



Es könnte zweifelhaft erscheinen, ob die Feststellung der Ver- 

 schmelzungsfrequenz für Figuren sich der Mühe lohnt. Einem solchen 

 Zweifel gegenüber muss jedoch hervorgehoben werden, dass die 

 Kenntnis über die Verschmelzung von Formen eine viel grössere 

 praktische Bedeutung besitzt als die von Farben, denn Weiss und 

 Schwarz mischen wir durch rasche Aufeinanderfolge doch nur bei 

 physiologisch-optischen Untersuchungen. Mit der Fähigkeit des Auges, 

 verschiedene rasch nacheinander dargebotene Bilder in allen Einzel- 

 heiten zu erkennen, hängt aber unser ganzes Sehen zusammen. 



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1) R. Stigler, Über das Flimmern des Kinematographen. Pf lüger 's 

 Arch. Bd. 123 S. 224 (226). 1908. 



2) A. Broca et D. Sulz er, Inertie du sens visuel des formes. Journ. 

 de physiol. et de pathol. generale t. 5 p. 293 et p. 637. 1903. 



