748 RÉUNION BIOLOGIQUE DE NANCY (28) 



La question des valeurs en peinture et la photométrie 

 eétéro-chromatique, 



par DuKOUR. 



Quand en photométrie on cherche à comparer entre eux des éclaire- 

 ments différents, on reconnaît que rœil permet de décider avec précision 

 si deux éclairements sont égaux ou inégaux, à condition que ce soient 

 des écJairements de même couleur. Si les plages lumineuses que Ton veut 

 comparer n'ont pas la même couleur, les indications que notre œil nous 

 fournit n'ont plus du tout la même certitude: si les deux lumières sont 

 très inégales, nous pouvons dire que l'une est plus intense que l'autre, 

 mais l'égalité de deux lumières diversement colorées n'est pas définie 

 avec une grande précision. Helmholtz dit explicitement que dans les 

 comparaisons d'intensités lumineuses hétérochromes il ne s'agit pas de 

 comparer une seule grandeur, mais qu'il en intervient deux, luminosité 

 et éclat de la couleur (Helligkeit und Farbenglul), qu'il ne sait pas 

 former une somme simple avec ces deux éléments, et qu'il ne peut 

 même pas défmir scientifiquement la somme simple de ces éléments. 

 Dans les laboratoires, quand on veut comparer d'une façon un peu 

 précise des éclairements diversement colorés, on emploie des écrans 

 (verres ou liquides colorés), ou bien on décompose les lumières à l'aide 

 d'un prisme, de façon à ne jamais faire de comparaison qu'entre des 

 plages lumineuses de même couleur (speclrophotométrie). 



Pourtant la photométrie hétérochromatique intervient dans la vie de 

 tous les jours sous une forme plus ou moins nette, et l'artiste qui fait 

 un fusain ou une peinture monochrome (grisaille, sépia ou camaïeu) 

 est obligé de donner au problème une solution pratique puisqu'il traduit 

 la variété des couleurs qu'il a sous les yeux par des différences d'inten- 

 sité d'un même ton plus ou moins lavé de blanc. C'est là que les peintres 

 introduisent la notion de valeurs. La valeur n'est pas aisée à définir : on 

 peut dire qu'elle varie en sens inverse de l'intensité lumineuse, mais 

 comme l'intensité lumineuse pour des lumières de couleurs différentes 

 n'est pas nettement définie, la valeur reste quelque chose d'un peu 

 flou. L'artiste qui fait une peinture monochrome est donc placé en 

 face d'un problème mal défini, et la solution qu'il en donne dépend 

 naturellement de son tempérament et de sa personnalité. Depuis 

 longtemps je fréquente des ateliers de peintres et la chose a toujours 

 attiré mon attention. Donnant cette année quelques conférences aux 

 élèves de l'Ëcole de Nancy sur l'Optique et la Peinture, j'ai cru devoir 

 faire quelques recherches à ce sujet. 



Il me fallait pour cela non un photomètre précis et d'un maniement 

 un peu délicat comme ceux qui sont en usage dans les laboratoires, mais 



