028 RÉUNION BIOLOGIQUE Dli NANCY ( X}) 



leur totalité, entraînant avec elles les cartilages aryténoïdes, qui com- 

 muniquent au squelette entier du larynx leurs propres vibrations. 

 Celles-ci, par voie solidienne, se propagent à la cage thoracique, dont 

 les parois, tendues par la contraction des expirateurs au degré conve- 

 nable sur leur contenu aérien, vibrent à Tunisson. La transmission de 

 l'ébranlement sonore du larynx au thorax est favorisée par la contrac- 

 tion des muscles sterno-thyroïdiens, qui abaissent l'organe producteur 

 du son et l'obligent à faire corps avec la paroi thoracique, dont la réson- 

 nance propre s'adapte aux sons relativement graves du registre infé- 

 rieur. Ceci n'exclut pas, bien entendu, l'intervention du tuyau sonore 

 pharyngo-nasal dans le perfectionnement harmonique du son; mais 

 celle ci reste à l'arrière-plan, dominée qu'elle est par l'effet prépon- 

 dérant de la caisse pectorale de résonnance. 



Passé une certaine hauteur de ton, variable avec les dimensions de 

 l'appareil porte-vent résonnaleur, le mécanisme vocal subit une impor- 

 tante modification apparente à l'œil par la réduction de la portion 

 vibrante de la glotte à la région ligamenteuse, et à l'oreille par une 

 transformation du timbre, où les harmoniques supérieures vont prédo- 

 miner. 



Les lèvres de la glotte, réduites à leur portion musculo-élastique. sont 

 fortement tendues par la contraction des fibres verticales du thyro- 

 aryténoïdien. Leur rôle est, il me semble, tout à fait comparable à celui 

 des lèvres buccales pressées contre l'embouchure d'un instrument de 

 cuivre et dont les vibrations éveillent la résonnance propre du cornet 

 sonore pharyngo-buccc-nasal. Il est d'ailleurs aisé de comprendre que 

 l'aptitude de ce tube à se modifier sous l'influence de la volonté par des 

 contractions de ses différentes parties le rapproche beaucoup moins de 

 la simple trompette que du cor d'harmonie. 



Enfin la réduction de l'orifice glottique à la région tout à fait antérieure 

 des cordes dans les notes les plus aiguës semble faire intervenir encore un 

 nouveau mécanisme, et je ne serais pas éloigné d'admettre, avec Pétrequin, 

 qu'au cas particulier cet orifice deviendrait l'équivalent d'un trou de flûte, 

 où l'air seul entrerait en vibration, sans entraîner les cordes durcies par une 

 excessive contraction. 



Quoi qu'il en soit, il ne faut pas oublier que, dans l'assimilation de 

 l'organe vocal aux instruments de musique, il ne saurait jamais s'agir que 

 d'analogies plus ou moins étroites, et jamais de véritable identité. Les moyens 

 dont dispose l'organisme animal pour la production du son se trouvent être 

 excessivement variés, et c'est grâce à cette adaptation aux diverses modalités 

 de la fonction que nous voyons les chanteurs habiles passer d'un registre à 

 l'autre, c'est-à-dire d'un mécanisme, ou bien d'un instrument, à un autre, 

 par une insensible transition. 



