loO RÉUNION BIOLOGIQUK DE NANCY (50) 



traie plus ou moins mélangée de blanc, autrement dit moins ou plus 

 saturée (1). Comment les plaques employées peuvent-elles rendre Vin- 

 tensité, la saturation et le ton des couleurs? 



Pour ïinlensité, il n'y a qu'à rappeler les remarques faites par 

 Ilelmholtz au sujet de la peinture (2). 



En ce qui concerne la saturation, imaginons un triangle de Maxwell, 

 aux trois sommets duquel se trouvent placées les trois couleurs fonda- 

 mentales rouge, vert et bleu, qui forment Fécran trichrome de la plaque. 

 Toutes les couleurs que nous pourrons obtenir par le mélange de ces 

 couleurs fondamentales sont représentées par des points situés à l'in- 

 térieur du triangle (3). Les couleurs plus saturées, qui sont représentées 

 par des points extérieurs au triangle, ne pourront être obtenues par le 

 mélange de nos couleurs fondamentales. La plaque ne pourra donc 

 nous donner que des couleurs plus ou moins lavées de blanc : la satu- 

 ration des couleurs reproduites dépend du choix des trois couleurs fon- 

 damentales. 



La façon dont le ton de chaque couleur est reproduit dépend des trois 

 couleurs fondamentales, et du verre jaune placé près de Tobjectif pen- 

 dant la pose, car les pouvoirs absorbants de ce verre jaune et de l'écran 

 trichrome règlent la proportion de lumière qui arrive à la couche sen- 

 sible. Le résultat dépend encore du temps de pose et de la manière dont 

 le développement est conduit. Pour voir comment le ton des couleurs 

 simples est rendu, il suffit de photographier un spectre : la plupart des 

 plaques donnent comme image du spectre trois bandes colorées en 

 rouge, en vert et en bleu, séparées par des intervalles obscurs. 



Dans les premières plaques du commerce, ces intervalles étaient assez 

 larges ; l'eiTort des fabricants est parvenu à les rétrécir, et ces bandes 

 obscures sont très réduites dans les plaques dioptichromes. Les couleurs 

 simples, qui correspondent à ces bandes sombres du spectre, ne sont 

 pas reproduites du tout. Les bandes claires présentent un ton assez uni- 



(1) Encyclopédie française d'ophtalmologie, t. III, p. 993 (Article de Sulzer). 



(2) Helmholtz. Optisches ûber Malerei..1ra.d. française, t. XXVI de la Biblio- 

 thèque scientifique internationale. Principes scientifiques' des Beaux-Arts, par 

 Bruclve et Helmholtz, p. 187. 



(3) Les expériences de Helmlioltz ont montré que toute couleur simple ou 

 composée pouvait être envisagée comme une fonction linéaire de trois cou- 

 leurs simples A, B, C. Si on part de ce fait d'expérience, la théorie des subs- 

 titutions linéaires montre facilement que toute couleur simple ou composée 

 peut être envisagée comme une fonction linéaire de trois couleurs composées 

 rjtuelconques P, Q, R, pourvu que les coefficients qui définissent ces couleurs 

 fondamentales P, Q, R en fonction des couleurs simples A, B, G ne satisfas- 

 sent pas à une certaine relation. Seulement, pour les couleurs situées à l'ex- 

 térieur du triangle P, Q,R, certains coefficients seraient négatifs; on ne 

 pourrait donc pas obtenir ces couleurs en mélangeant P, Q, R. 



