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II. — La congélation, suivie de la décongélation, exerce une action 

 nettement favorisante. Soit un foie (de chien) excisé et lavé. L'organe est 

 divisé en deux ; une moitié est congelée (au moyen de l'acide carbo- 

 nique liquide), puis décongelée, deux ou trois fois de suite ; l'autre 

 moitié est abandonnée à 10 ou 12 degrés. On ajoute ensuite aux deux 

 échantillons un poids égal d'eau salée à 9 p. 1000; on chauffe au bain- 

 marie bouillant et on abandonne le mélange refroidi pendant quelques 

 heures. Les liquides obtenus par centrifugation sont neutralisés. Le 

 plus souvent, seul le liquide obtenu en partant du foie congelé est anti- 

 coagulant d'emblée. 



III. — L'action de la congélation s'explique peut-être par les modifi- 

 cations que la congélation fait subir aux noyaux. Si on compare les 

 lésions présentées par un même foie lavé, suivant que ce foie a été 

 congelé ou non, on constate que, dans le cas de congélation, les noyaux 

 sont particulièrement ratatinés. 



[Travail des laboratoires de Physiologie et de Chimie, organique 

 de la Faculté de médecine de Lyon.) 



Le mouvement dans la photographiiî: et dans l'art, 

 par FÉLIX Regnault. 



Quand on sut décomposer les mouvements au moyen de la chrono- 

 photographie, on constata que souvent les œuvres artistiques n'étaient 

 point vraies. Mais si l'artiste ne copie pas exactement ce qu'il voit, 

 son interprétation obéit à certaines lois si inéluctables que nous les 

 retrouvons dans les œuvres les plus diverses, dans celles de l'homme des 

 cavernes, comme dans celles de Phidias, de Rodin... 



Un homme qui court à toute vitesse a, à un moment donné, un pied 

 posé sur le sol, l'autre est encore en arrière et il porte le corps en avant. 

 Les artistes exagèrent cette attitude. Quand les Bushmen peignent des 

 guerriers cafres lancés à leur poursuite, ils leur écartent les jambes à un 

 degré tel qu'on ne peut l'observer dans la réalité et ils projettent le corps 

 si fort en avant qu'il devrait entraîner la chute du coureur. La même repré- 

 sentation du coureur s'observe chez les Peaux-Rouges, chez les Japonais, 

 chez les artistes de la Renaissance, chez nos contemporains. 



A une autre phase de la course, le corps est en l'air, les deux jambes 

 écartées. Les Bushmen dessinent un écart si grand que seuls des clowns 

 pourraient l'obtenir. Les Grecs ont aussi représenté le coureur dans une 

 attitude analogue, les jambes écartées au point qu'il paraît agenouillé. 



D'autres fois, pour représenter un mouvement, l'artiste unit deux 



