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Auseinandersetzungen ist, so beschränke ich mich darauf, die 

 vom Verf. gezogenen Folgerungen wiederzugeben: 



„Wer das alles für Zufall hält, kann freilich nicht mit 

 „zwingender Nothwendigkeit eines Anderen überführt werden; 

 „ich aber erkenne darin die wunderbare Sicherheit der unbe- 

 „wusst schaifenden Phantasie, welche, wo sie steigern will, un- 

 „ willkürlich in die Höhe geht, und umgekehrt, und doch die 

 „innere Einheit des Kunstwerkes auch modulatorisch zu wahren 

 „weiss. Freilich kommen einzelne Fehlgriffe vor, die indess 

 „immer leicht zu vermeiden gewesen wären, wenn der Sicherheit 

 „des Gefühls nur noch die bewusste Erkenntnis zur Seite ge- 

 „standen hätte." 



„Für die heutige Ausführung ergiebt sich daraus das Gesetz, 

 „dass das rein Gedachte so rein als möglich zur Darstellung 

 „gebracht und das unrein Gedachte nicht in der todten und 

 „starren Weise des (zwölfstufigen) temperirten Systems, sondern 

 „mit freier, dem Einzelnen sich sorgfältig anschliessenden An- 

 „schmiegung temperirt werde; für die Componisten vielleicht die 

 „Regel, dem Harmoniegewebe mehr mathematische Äufmerksam- 

 „keit, als bisher zu schenken." 



Um den Componisten hierbei einige Fingerzeige zu geben, 

 entwirft der Verfasser nun eine Tabelle über die den verschie- 

 denen Tonarten angehörigen Töne^), wobei die gleichnamigen 

 Töne durch Buchstaben mit und ohne Striche unterschieden 

 werden. Es würde vielleicht den Componisten die üebersicht 

 noch mehr erleichtern, wenn sie die gleichnamigen Töne auch 

 in der Notenschrift unterscheiden könnten; ob sich das System 

 von Ellis^) dazu eignet, wage ich nicht zu entscheiden. 

 Jedenfalls hat Herr Prof. Engel Recht, Avenn er am Schluss seiner 

 Schrift sagt: „Um die wahrhaft künstlerische Intonation zu 

 „finden, muss man die reine kennen, denn nur in dieser, nicht in der 

 „temperirten hegt die wahre objective Grundlage, die sich zur 

 „Subjectivität zu entwickeln und zu erschliessen hat. Da nun 

 „die hevitige Wissenschaft und Technik den Bau solcher Instru- 

 „mente, die der reinen Stimmung fast ganz nahe kommen, ge- 

 „ stattet, so wäre es von grosser Bedeutung, wenn dieselben der 

 „Ausbildung unserer Kunstjünger neben den gebräuchlichen Hilfs- 



„ mittein zu Grunde gelegt würden Sowohl für das Ver- 



„ständnis dos theoretischen Theils der Musik, als für die Praxis, 

 „namentlich im Violinspiel und im Gesang würde ein 53 stufiges 

 „Harmonium von unermesslichem Nutzen sein, und deshalb glaubte 

 „ich , die Aufmerksamkeit der Musiker auf das Vorhandensein 

 ^(siiies solchen Instrumentes hinweisen zu müssen." 



Erfurt, im August 1882. Schubring. 



1 ) Vorgl. meine Abb. S. 440—443. 



2) Siehe meine Abh. S. 96 uiiil S. 4;i9. 



