28 Breitenbach, Georg Marcgrave. 



Lichtenstein, der sich tiefer als ein anderer in die Frage 

 nach dem Urheber dieser Zeichnungen versenkt hat, hat sich mit 

 dem Glauben begnügt, daß die meisten von Marcgrave stammten. 

 Hier mögen die fünf Punkte folgen, auf denen dieser Glaube be- 

 ruht: I. Marcgrave sagt, daß er sie gemacht habe und Barlaeus 

 bestätigt das; 2. die Buchstaben, mit denen die Namen ge- 

 schrieben sind, sind in ihrem Charakter mehr deutsch als hol- 

 ländisch; 3. in Form und Farbe stimmen sie mehr mit Marcgraves 

 Beschreibungen überein; 4. die Holzschnitte in Marcgraves Text 

 sind zum größten Teil nach ihnen hergestellt worden ; 5. Niemand 

 anders als Marcgrave hätte sie machen können. Er vermutet 

 aber weiter, daß sie Kopien der Ölbilder seien, da sie kleiner 

 und weniger geschickt ausgeführt seien. Die beiden Abbildungen 

 des gefleckten Stachelrochen, die ich hier wiedergebe, sind die ein- 

 zigen, die ich gesehen habe, aber ich zweifle nicht, daß die Wasser- 

 farben-Zeichnung nach dem Leben gemacht ist und daß, wenn 

 eine eine Kopie ist, es die Ölzeichnung sein wird, die aber mehr aus- 

 sieht, als sei sie nach einem toten und getrockneten Exemplar 

 angefertigt worden. Nach meiner Meinung kann es nicht zweifel- 

 haft sein, daß Marcgrave alle oder doch fast alle diese Wasser- 

 farben-Zeichnungen gemacht hat. 



Nicht so bestimmt ist die Urheberschaft der Ölbilder, von 

 denen Lichtenstein vermutet, sie seien von gewissen „namenlosen 

 Künstlern" gemacht, die den Grafen Moritz nach Brasilien be- 

 gleitet hätten. Cuvier und' Valenciennes und auch Driesen be- 

 gnügen sich damit zu sagen, daß sie auf Befehl des Grafen ge- 

 malt worden seien. Piso sagt in der Einleitung zu dem Folio- 

 Werk von 1658: 



„Ich habe Abbildungen beigegeben, die von dem Maler, der 

 mit mir durch diese Wildnisse wanderte, nach dem Leben ge- 

 zeichnet sind". 



Danach scheint es ziemlich festzustehen, daß Graf Moritz 

 außer Marcgrave noch einen anderen Zeichner bei sich hatte. 

 Indessen klärt Driesen (1849) dieses Geheimnis auf. Er sagt: 



„Herr Waagen, Direktor der Gemäldegallerie des Berliner 

 Museums, hat versichert, der Maler sei Franz Port aus Harlem, 

 der Bruder des berühmten Architekten Peter Port. Holländische 

 Autoren berichten ausdrücklich, daß Johann Moritz gewisse bra- 

 silianische Landschaftsbilder sehr gelobt habe, die Franz Port 

 auf Segeltuch gemalt und aus Brasilien mitgebracht habe". 



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