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die am gründlichsten von mir untersucht wurde, und auf die sich 

 deshalb, wo nichts anderes gesagt ist, die folgenden Angaben be- 

 ziehen, bei einem 30jährigen gesunden Manne A., wurde als Mittel- 

 wert von insgesamt 22 Auszählungen für den I. Herzspitzenton eine 

 Schwingungszahl von 57,4 Schwingungen'), für den 11 eine solche 

 von 69 Schwingungen pro Sekunde erhalten. Der IL Ton war also, 

 wie auch die Auskultation des Herzens deutlich erkennen liess, 

 etwas höher. In die Sprache der Musik umgesetzt, entspricht der 

 I. Spitzenton am ehesten Contra-B. [57,6 Schwingungen^)], der IL 

 dem grossen Des (69,1 Schwingungen), Differenzen zwischen den 

 einzelnen Messungen können deshalb nicht vermieden werden, weil 

 die geringen Fehler, die bei der Auswertung der Kurven unterlaufen, 

 sich bei der Aufrechnung auf den Sekundeuwert vielfach multiplizieren. 

 Die Differenzen, die bei verschiedenen Personen in der Frequenz 

 gefunden werden, sind recht erheblich. Ich selbst verfüge bei ver- 

 schiedenen Personen bisher über Messungen, die von 34 bis 74 Schwin- 

 gungen für den L, von 35 bis 82 Schwingungen für den IL Spitzenton 

 reichen. Die Zahlen beziehen sich auf ein Dutzend Fälle, für die 

 ich als Mittelwert 55,2 Schwingungen für den L, 62,4 für den 

 IL Ton finde. Musikalisch ausgedrückt, finde ich also für die 

 beiden Herztöne folgende mittlere Beziehung: 



Bei derselben Person ist der I. Herzton an der 



3' — r— Spitze recht konstant. Die oben erwähnten, an einem 



„z+ a^ recht grossen Material gewonnenen Zahlen bezogen 

 ^T ^ ^ . sich auf den 6. März 1909. Am 19. November 1908 



I Ton II. Ton 



contia-Ais contra-His ^ar der I. Herztou desselben Individuums von 



55,5 ti2,5 



mehreren Personen auskultiert und unabhängig auf 

 A_2. anfi Harmonium festgelegt worden. Es war also sowohl Identität 

 mit dem registrierten Schall vorhanden, wie die Frequenz zu den 

 verschiedenen Zeiten dieselbe geblieben. 



Diese Konstanz des I. Herztones erklärt sich leicht, wenn wir 

 in ihm die Muskelkomponente als den zu seinem Zustandekommen 

 wesentlichsten Faktor ansehen. Ich habe versucht, in der Auf- 

 zeichnung des Muskeltones einen weiteren Anhalt für diese 

 Anschauung zu gewinnen. Zusammen mit A. Loewy bin ich so 

 vorgegangen, dass ein Trichter auf die Beuger des Unterarmes auf- 



1) Doppelschwingungen, wie üblich. 



2) Physikalische Stimmung. 



