48 Th. Emile ter Kuile: 



für die Konsonanz gefahndet. Auch scheint es wohl richtig, dass 

 gerade die Verschmelzung (in welcher Stumpf eben dieses 

 potitive Merkmal erblickt) und damit meine Formel den Urgrund 

 der harmonischen Musik überhaupt bildet. 



Herr Otto Abraham (Berlin), mit dem ich über obige Theorie 

 sprach, meinte, so etwas wie mittlere Tonhöhe wäre im Be- 

 wusstsein gar nicht anwesend und könne daher auch bei der Konsonanz- 

 empfindung keine Rolle spielen. Dieses Argument scheint mir nicht 

 stichhaltig. Erstens braucht sie gar nicht bewusst zu werden, damit 

 die Gesamtempfindung bewusst wird. Es ist bei allen Sinnes- 

 empfindungen sogar die Regel, dass die Komponenten der Emp- 

 findung, ohne selbst ins Bewusstsein zu treten, nichtsdestoweniger 

 den Charakter der Empfindung mitbestimmen. In dem Gebiete der 

 Akustik denke man nur einen Augenblick an die Obertöne, welche 

 auch bei musikalischen nicht experimentierenden Personen nie für 

 sich bewusst werden. Wir brauchen gar nicht zu reden von höheren, 

 zahlreichen und nah aneinanderliegenden Obertönen, die man über- 

 haupt nicht als solche aus einem Klang absondern kann und welche 

 dennoch ihren grossen Einfluss auf die Klangfarbe des betreffenden 

 Klanges gelten lassen. 



Dass eine mittlere Tonhöhe im Sinne von allgemeiner Höhenlage 

 einer Klangmasse in der Tat besteht, scheint mir unbestreitbar. Bei 

 jedem noch so verworrenen Geräusch kann man sagen, ob es ein 

 hohes, ein mittleres oder ein tiefes Geräusch ist; es hat eine be- 

 stimmte mittlere Höhenlage. Zweifellos wiid auch ein jeder sagen, 

 dass eine Handvoll nebeneinanderliegender Töne, z. B. auf dem 

 Klavier zugleich angeschlagen, eine bestimmte Höhenlage hat, und 

 man wird meistens wohl ohne Mühe sagen können, in der wieviel- 

 gestrichenen Oktave die verworrene Klangmasse gelegen ist. 



Ein neues Licht wirft der Begriff der mittleren Höhenlage auch 

 auf die gel^eimnisvolle Frage der verbotenen und verdeckten Quinten 

 und Oktaven und auf die Regeln der Stimmführung überhaupt. 

 Quintenparallelen sind an und für sich schon hässlich, d. h. ohne 

 weiteres musikalisch unlogisch, weil sie sozusagen mit jedem Schritt 

 aus der Tonart fallen. Dies hat mit unserer jetzigen Frage nichts 

 zu tun. Eine andere Sache ist es schon mit den Oktaven. Oktaven- 

 parallelen sind an sich durchaus nicht hässlich oder musikalisch 

 unlogisch. Sie sind jedoch verboten in mehrstimmigen Sätzen, wo 

 dann die übrigen Stimmen entweder liefen bleiben oder in Gegen- 



