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Ernst Mangold und Albert Eckstein: 



Weitere Tersuclie über die Auslösimg des Tensorreflexes. 



Bei den hier wiedergegebenen Registrierversuchen hatten wir 

 die Pfeifen- und Stimmgabeltöne 0, c^, c^, f und mit dem Munde 

 hervorgebrachte starke und hohe Pfiffe verwendet. Zur Durchprüfung 

 einer grösseren Tonreihe beschränkten wir uns auf die subjektive 

 Beobachtung des bei dem Schallreize auftretenden Tensorgeräusehes. 

 In einigen Fällen wurde dies auch mittels des Hörschlauches kon- 

 trolliert, sonst liessen wir zur Vermeidung aller Hemmungen der 

 obenerwähnten Art beide Ohren frei. Das Ergebnis der Prüfungen, 

 bei denen das Tensorgeräusch als Index des Tensorreflexes genommen 

 wurde, zeigt die Zusammenstellung in der folgenden Tabelle, in der 

 auch die subjektive Empfindung der Töne, insbesondere ihrer Stärke, 

 aus unten ersichtlichen Gründen berücksichtigt ist. 



Ton 



Subjektive Tonempfindung 



Tensorreflex 



C-2 . . . 



nur Flattern, kein Ton 



kein Tensorreflex 



C-i 









— 



wechselnd Tensorreflex oder nicht 



G-i 









unangenehm 



kein Tensorreflex 



C. . 









ziemlich unangenehm 



wechselnd Tensorreflex oder nicht 



G 













sehr angenehm 



kein Tensorreflex 



G 













laut, angenehm 



j? ;? 



c 













ziemlich laut, angenehm 



" " 



c-i 













schwach, angenehm 



n n 



f/' 













stark, nicht unangenehm 



Tensorreflex 



c- 













nicht angenehm 



jj 



p 













schwach, unangenehm 



n 















laut, nicht unangenehm 



» 



t 













sehr unangenehm' 



n 



f 













n n 



» 



Aus den in dieser Tabelle zusammengestellten Beobachtungen 

 geht deutlich hervor, dass der das Tensorgeräusch verursachende 

 Tensorreflex als regelmässig erst von einer gewissen Tonhöhe an 

 auftritt. Auch Kato erhielt bei seinen Versuchstieren bei den 

 tiefsten Tönen keine reflektorischen Tensorkontraktionen. Von 

 wesentlicher Bedeutung ist dabei aber offenbar die Tonstärke 

 und ferner scheint auch die Summe der Eigenschaften eines Schall- 

 reizes, unter denen wohl die Klangfarbe eine wesentliche Rolle 

 spielt, und durch welche die die Tonempfindung begleitende Gefühls- 

 empfindung bedingt wird, von grossem Einfluss zu sein. Im all- 

 gemeinen lässt sich mit der Zunahme der Tonhöhe und Tonstärke 

 ein Übergang der positiven Gefühlsbetonung, die der Tonempfindung 



