ÜBER DEN EINFLUSS D. BESCHAFFENH. D. GESTEINE AUF D. ARCHITEKTUR. 5 
richtende Kunst nur materielle Bedürfnisse befriedigt, von um so grósserer Be- 
deutung pflegen die Eigenschaften des Materials zu seyn. Je mehr aber die 
nützliche Kunst sich zur schönen emporhebt, je einflussreicher die Idee auf 
künstlerische Thàtigkeit wird, um so mehr pflegt dieser es zu gelingen, das 
Material zu beherrschen, oder wenigstens um so weniger wesentlich pflegt für 
das Kunstwerk dasselbe zu seyn. Bei Gefüssen, welche zur Aufbewahrung 
von Flüssigkeiten, oder zur Bereitung von Speisen dienen sollen, ist es nicht 
gleichgültig, ob sie aus Thon, Stein oder Metall bestehen; sobald es aber nur 
darauf ankommt, schön geformte Gefässe die zur Zierde dienen sollen zu ver- 
fertigen, ist es gleichgültiger, ob man Porphyr oder Alabaster, Thon oder 
Bronze dazu nimmt. Indessen kann auch die schöne Kunst sich nie ganz von 
dem Einflusse des Materials frei machen. Das Material schreibt der zurich- 
tenden Kraft bald mehr bald weniger den Weg vor, ist nicht selten eine Hem- 
mung für das freie Walten der Kunstidee; und hat oft auf den Eindruck den 
ein Kunstwerk macht, einen nicht unbedeutenden Einfluss. Thon muss anders 
behandelt werden als Stein; und ein grosser Unterschied ist es, ob ein harter 
Porphyr, oder ein weicher Alabaster zu bearbeiten ist. Von der dünnen zar- 
ten Ausbildung Griechischer Thongefässe hielt sich im Alterthum die Darstel- 
lung von Gefüssen aus hartem Stein sehr fern; und nicht einmal ist es durch 
die in neueren Zeiten so sehr vervollkommneten mechanischen Hülfsmittel, wie 
sie z. B. in der Schleiferei zu Elfdalen in Schweden angewandt werden, ge- 
lungen, aus hartem Porphyr Gefässe zu bilden, welche in jener Eigenschaft 
den Griechischen Thongefässen gleich kommen, so vollkommen auch übrigens 
die Formen derselben nachgeahmt werden. Der weiche Thon gehorcht unter 
der Hand des bildenden Künstlers willig den Eingebungen der Phantasie; der 
starre Marmor, der nur dem Meissel und der Feile nachgiebt, hemmt dagegen 
ihren Flug. Der Eindruck den eine bronzene Statue macht, ist sehr abwei- 
chend von dem eines Bildwerks aus Marmor. d 
Wenn man nun gleich der Natur einen bedeutenden Einfluss auf die Kunst 
einráumen darf, so ist doch grosse Vorsicht nóthig, damit man jener nicht zu 
viel zutraue. Hin und wieder ist man in dieser Hinsicht offenbar zu weit ge- 
gangen, indem man z. B. bald in einem altdeutschen Götterhaine, oder einem 
Palmenwalde, bald in den Säulen des Basaltes den Prototyp der sogenannten 
