SÉANCE DU 24 JANVIEii 99 



avions prié plusieurs musiciens des plus éminents de se prêter à notre 

 expérimentation. Ils étaient isolés l'un de l'autre et devaient marquer 

 sur une feuille de papier la note qu'ils attribuaient aux difïerents bruits 

 ou sons que l'on produisait devant eux. Alors que l'on observait 

 entre eux, et à leur insu, l'accord le plus parfait chaque fois que l'on 

 produisait un son, non seulement au piano, mais par la percussion faite 

 au-dessus d'une éprouvette, de la bouche ou d'un vase ouverts, au 

 contraire, dès que l'on produisait des bruits, par exemple des bruits de 

 percussion médicale en différents endroits du corps, on notait les plus 

 grandes divergences dans l'appréciation inscrite parles difïerents audi- 

 teurs. Tel bruit jugé par l'un plus élevé que le précédent élait inscrit par 

 l'autre au contraire comme plus bas. Ces expériences montrent le rôle 

 des illusions d'acoustique, moins étudiées que les illusions optiques, et 

 nous aurons l'occasion d'y revenir ultérieurement. En tous cas, ceci nous 

 prouve que cette appréciation est peut-être bien plus délicate qu'il semble 

 ressortir de la phrase de M. Bonnier. 



La comparaison que fait M. Bonnier des phénomènes acoustiques 

 avec ce qui se passe lorsqu'on fait tourner de plus en vite un disque 

 mi-partie rouge, mi-partie vert, ne nous paraît pas tout à fait exacte. 

 Dans le cas des couleurs, on obtient un gris « qui semblera n'avoir plus 

 aucune tonalité si on le considère isolément, et en prendra une 

 aussitôt qu'on le rapprochera d'un autre gris ». D'abord on peut se 

 demander pourquoi un gris paraîtra avoir moins de tonalité (pour 

 employer le terme dont se sert M. Bonnier) qu'un rouge ou un 

 jaune. Tout au plus pourra-t-on dire qu'elle est moins vive. D'ailleurs, 

 pour le gris, comme le remarque M. Bonnier, la comparaison avec 

 d'autre gris suffît pour mettre en évidence, d'une façon indiscutable, 

 les valeurs relatives. Dans les bruits, au contraire, dans les bruits 

 purs bien entendu, ce qui est particulier, c'est l'absence de ces valeurs 

 relatives. A des différences près d'intensité, de continuité, tous les 

 bruits paraissent semblables et ne se distinguent pas par leur tonalité. 

 Le bruit du murmure vésiculaire ressemble à celui du vent, à celui 

 de la mer ; un coup de revolver ne diffère pas par sa tonalité de 

 l'éclatement d'une chambre à air. 



Celte distinction entre les bruits et les sons, ce n'est pas, comme 

 l'écrit M, Bonnier, par « une expérience » qu'elle nous est suggérée. 

 Elle résulte d'une série de constatations : l'article de M. Bonnier venait 

 après notre première note: dans la séance suivante déjà, nous avions 

 l'occasion d'étudier un mode de production différente des bruits et 

 des sons (1), et cette fois nous montrions que les appareils enregis- 



(1) A. Gilbert, R.-A, Gutmann et A. Tzanck. Note sur une des conditions 

 différentes de formation des bruits et des sons. Com.ptes rendus de la Soc. de 

 Biologie, séance du 27 décembre 1913. 



