PHYSIOLOG. GrESELLSCHAFT. — BaETH. — R. DU BoiS-ReTMOND. 233 



Erscheinung des Ansteigens des Kehlkopfes mit der Tonhöhe lässt sich so 

 allgemein beobachten, dass sie gewissermassen als Dogma in allen wissen- 

 schaftlichen Bearbeitungen der Stimmphysiologie figurirte. Sie kann jedoch 

 Ausnahmen erleiden uud zwar kann man gerade bei den bestgeschulten 

 Stimmen beobachten, dass sich die Bewegungsrichtung des Kehlkopfes beim 

 Ansteigen der Tonhöhe umgekehrt verhält, dass also dann der Kehlkopf 

 beim tiefsten Ton am höchsten und beim höchsten Ton am tiefsten tritt. 

 In exakter Weise lassen sich diese Bewegungen mit einem vonZwaardemaker 

 angegebenen Apparat registriren, so dass man ausser durch Beobachtung 

 mit dem Auge und dem tastenden Finger auch aus den entstandenen Curven 

 die Bewegungsrichtung des Kehlkopfes beim Wechsel der Tonhöhe fest- 

 stellen kann. 



Die Bewegungsrichtung des Kehlkopfes, mit ansteigender Tonhöhe nicht 

 anzusteigen, sondern tiefer zu treten, gewährt eine Reihe sehr bemerkens- 

 werther physiologischer Vorteile. Das Ansatzrohr wird grösser, nicht nur 

 im vertikalen Durchmesser, sondern dadurch, dass der Kehlkopf beim Tiefer- 

 treten gleichzeitig eine Bewegung nach vorn macht, auch im sagittalen 

 Durchmesser. Der bucopharyngeale Winkel wird stumpfer und dadurch die 

 Möglichkeit geschaffen, dass Tonwellen aus dem Kehlkopf ungebrochen in 

 grösserer Anzahl nach dem harten Gaumen direkt geleitet werden können. 

 Die grössere Entfernung zwischen Zungenbein und Schildknorpel macht einen 

 Druck desPetiolus auf die Taschenbänder und den Sinus Morgagnii unmöglich, 

 der Schallraum des Sinus Morgagnii kann unbehindert seiner physiologischen 

 Bestimmung genügen. Ferner vollzieht sich die ganze Tongebung unter 

 einem geringeren und daher auch weniger ermüdenden Verbrauch von Muskel- 

 kräften. Soll der Kehlkopf bei ansteigender Tonhöhe tiefer treten, so müssen 

 die Muskeln, welche ihn nach oben zu ziehen und zu fixiren im Stande 

 sind, erschlaffen. 



In der künstlerischen Stimmpädagogik ist das Wort Tonansatz sehr ge- 

 bräuchlich, indem man hier direkt von einem falschen und richtigen Ton- 

 ansatz spricht, indem man unter richtigem Tonansatz diejenige Art der 

 Tongebung versteht, bei welcher der im Kehlkopf erzeugte Ton ungehindert 

 nach aussen geleitet und entstellenden Nebengeräuschen nicht ausgesetzt 

 wird, bei welcher Ermüdung der Halsorgane ausbleiben und die Leistungs- 

 fähigkeit der Stimme ungleich länger als beim sogenannten falschen Ton- 

 ansatz vorhalten soll. Eine physiologisch befriedigende Begründung des 

 vielgeläufigen Wortes Tonansatz ist bisher wenigstens von wissenschaftlicher 

 Seite nicht gegeben worden. Der Vortragende möchte in der Bewegungs- 

 richtung des Kehlkopfes beim Ansteigen der Tonhöhe das entscheidende 

 Moment für den sogenannten richtigen oder falschen Tonansatz erblicken. 

 Näheres Arch. f. Laryng. Bd. 16. 



Ij 2. Hr. R. DU Bois-Reymond: „Die Beweglichkeit eines total 



'i resecirten Handgelenks." 



Wenn ein total resecirtes Handgelenk seine normale Functionsfähigkeit 

 vollkommen wiedererlangt, so kann dies als Beweis angesehen werden, dass 

 der verwickelte Mechanismus der acht einzelnen Knochen nicht allein durch 

 Anpassung an die Function, sondern mindestens zum Theil durch rein 



