398 August Lucae: 



Es fragt sich weiter, ob die Geräusche^ den Klängen auch darin gleichen, 

 dass sich eine bestimmte Tonhöhe in ihnen erkennen lässt. Diese, wie wir 

 oben sahen, von Chiadni verneinte Frage scheint mir der Angelpunkt zu 

 sein, von dem die Untersuchung über die eigentliche Natur der Geräusche 

 auszugehen hat. Im Gegensatz zu Ch lad ni's Bemerkung vermag bekannt- 

 lich ein musikalisches Ohr im Allgemeinen sehr gut tiefe und hohe Ge- 

 räusche zu unterscheiden ; Beispiele für tiefe Geräusche sind z. B. das ferne 

 Bollen des Donners, das Brausen der Meereswogen, das Rollen eines Wagens; 

 für die hohen Geräusche das quietschende mit einem Griffel auf einer 

 Schiefertafel hervorgebrachte Geräusch, das hohe Zirpen der Grille, der 

 scharf geflüsterte Consonant s. Darin hat jedoch Chiadni Recht, dass es 

 nicht gelingen will, die absolute Tonhöhe dieser Geräusche festzustellen. 



Um den Grund dieser Schwierigkeit zu erkennen, ist es am besten, sich 

 zunächst mit denjenigen Geräuschen zu beschäftigen, welche gewissermaassenden 

 Uebergang von den Klängen zu den Geräuschen bilden. Diese Gruppe, welche 

 man musikalische Geräusche nennen kann, zeichnet sich dadurch aus, 

 dass das Ohr sehr leicht eine Reihe von musikalischen Tönen darin unter- 

 scheidet, welche ohne jeden harmonischen Zusammenhang entweder durch- 

 oder nacheinander erklingen. Für den ersten Fall haben wir in dem Helm- 

 holtz'schen Ciavierversuch ein vortreffliches Beispiel. Ich habe denselben 

 so wiederholt, dass ich auf die 24 Tasten von c' bis h'^ zwei Lineale legte 

 und bei abgehobenem Dämpfer durch gleichmässiges Niederdrücken beider 

 die entsprechenden Töne gleichstark hervorbrachte. Man erhält auf diese 

 Weise einen mittelhohen Missklang, welcher sowohl durch die Dissonanz 

 der angeschlagenen Töne als die ihrer Obertöne entsteht; bei Benutzung 

 des an Obertönen reichen Harmoniums ist die Empfindung im Ohre eine 

 noch unangenehmere. Das von Helmholtz angeführte Heulen des Windes 

 ist ein Beispiel einer anderen Art von musikalischen Geräuschen, in welchen 

 die einzelnen Tonbestandtheile nicht durcheinander sondern aufeinander er- 

 folgen. Hierhin gehört auch das Heulen des Hundes ^, der sich durch eine 

 ganze Scala von Tönen hinziehende hohe Pfiff der Lokomotive, das Summen 

 der Telegraphendrähte u. s. w. In allen diesen Beispielen lässt sich der 

 musikalische Charakter der Geräusche unschwer feststellen; bei den Ver- 

 suchen am Ciavier und Harmonium haben wir ausserdem den Vortheil, 

 dass wir die einzelnen Töne mit Ohr und Auge sofort sicher bestimmen 

 können. 



^ Johannes Müller pflegte in seiner Vorlesung über die Stimme zu sagen, dass 

 der Hund dasselbe Stimmmaterial besitze wie der Mensch, da er im Stande sei, den 

 Ton mehrere Octaven in die Höhe za ziehen; er könne jedoch nicht singen, weil ihm 

 der Begriff des Intervalles fehle. 



