Studie über die Natur und die Wahrnehmung der Geräusche. 401 



ist auch hier die Beobachtung auf die Dauer selten eine reine, da der 

 Wind in seiner Intensität häufig wechselt. 



Weit reiner fallen die Versuche aus, wenn wir uns, fern von jedem 

 störenden Geräusche menschlicher Cultur, zu denselben der Wasserfälle und 

 Gebirgsbäche bedienen, da es sich hier um eine gleichmässige bewegende 

 Kraft handelt. Ganz besonders eignen sich hierzu die noch verhältniss- 

 mässig einsamen norwegischen Wasserfälle, an denen ich wiederholt con- 

 statiren konnte, dass sie aus der Ferne ein donnerartiges tiefes Brausen, 

 in ihrer Nähe dagegen ihre hellen hohen Obertöne besonders hören lassen. 

 Wem wäre ferner nicht bekannt, dass der Donner eines entfernten Ge- 

 witters ein tiefes Grollen zeigt, während dem in der Nähe einschlagenden 

 Blitz ein Donner von hohem, einschneidendem Geräusche folgt? Auch das 

 Meer mit seinem Wellengebrause zeigt dieselbe Schwankung der Tonhöhe 

 je nach der Nähe unseres Standpunktes, wenn auch selten in so regel- 

 mässiger Gestalt, da wir es hier wieder mit der häufig wechselnden Kraft 

 des Windes zu thun haben, und auch selbst bei gleicher Windstärke die 

 Wellenbewegung selten eine gleichartige ist. 



Worin ist nun diese Erscheinung begründet? Die Erklärung ist eine 

 nicht fern liegende, wenn wir uns an die Analogie der musikalischen Töne 

 und das eigenthümliche Verhältniss zwischen hohen und tiefen Tönen 

 halten. 



Wenn ein normales Ohr bekannte rmaassen ganz besonders für die 

 hohen und höchsten Töne empfänglich ist, so ist dies — wie irrthümlicher 

 Weise noch vielfach angenommen wird — keineswegs so aufzufassen, dass 

 wir die hohen Töne unter allen Umständen stärker wahrnehmen müssen 

 als die tiefen. Hören wir z. B. ein Concert in nächster Nähe des Orchesters, 

 so fallen unseren Ohren zunächst die ganz hohen Stimmen auf, was seinen 

 Grund darin findet, dass in diesem Falle die hohen Töne kraft ihrer physio- 

 logisch stärkeren lebendigen Kraft einen empfindlicheren Eindruck auf unseren 

 Acusticus machen, als dies die tiefen Töne zu thun im Stande sind. Ein 

 einigermaassen musikalisches Ohr wird daneben am leichtesten den Bass 

 heraushören, was aber auch jedem aufmerksamen Beobachter gelingt, so- 

 bald er von dem Orchester weit entfernt ist, weil in diesem Falle die 

 hohen Töne mehr in den Hintergrund treten. Die letztere Erscheinung ist 

 darin begründet, dass die tieferen Töne gegenüber der grösseren physiolo- 

 gischen Energie der hohen eine grössere physikalische Energie besitzen und 

 vermöge ihrer langen Wellen bei ihrer Fortpflanzung durch die Luft den 

 Widerstand derselben leicht überwinden, während die kurzen Wellen der 

 hohen Töne durch Absorption ihre Kraft verlieren. Den Componisten ist dieses 

 Verhältniss zwischen tiefen und hohen Tönen bereits lange bekannt, wie 

 dies z. B. in dem berühmten Bauernwalzer im „Freischütz" von C. M. 



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