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und einer kurzen Sylbe, und difs entspricht ganz den vieraccen- 

 tigen Versen Otfrids, und den des älteren Volks- und Helden- 

 liedes (wie noch das Sigesliedder Franken), welches er durch seine 

 Messiade verdrängen wollte. Der häufig scheinbar zweisylbig 

 reimende Otfn'dische Vers hat nämlich den durchaus männlichen 

 Reim nur auf der damals noch volltönigen Endsylbe, welche, 

 zwar im Niderschlag dicht nach der schweren Langsylbe, neben 

 dem Acutus derselben den Gravis trägt (— t>). Mit der schon 

 im Mittelhochdeutschen und Mitteldeutschen überhaupt, voll- 

 zogenen Abschwächung des Vollautes (häufig zugleich der Länge), 

 der Ableitungen und Biegungen in gleichgültiges e, war solche 

 Betonung der Endsylbe schon meist unvernemlich geworden, 

 jedoch findet sich auch in den Nibelungen noch Nachwirkung 

 in freilich seltenen Reimen (häufigen Einschnitten), wie Krim- 

 hilde: wilde; mcere: wmre (Althochd. märt: tväri), wo auch 

 beide Accente dicht aneinander gewachsen sind, und der Gravis 

 durch den Reim das Gegengewicht verstärkt. Deutlicher stellt 

 die ursprüngliche Vierzal diser Accente sich dar in der Ver- 

 längerung des Einschnittes zu drei Sylben, sowol durch drei 

 kurze Sylben, welche zwar im Einschnitt eben nur einer lan- 

 gen und kurzen gleichgelten (6 o«J == 1 J) , aber im Reime 

 auch noch zuweilen mit Hebung auftreten: fägene: Hdgene, 

 lebene; wie durchgängig im Otfridischen Verse. Noch ver- 

 nemlicher wird dise Vierzal in der Einschnittsverlängerung 

 durch drei Sylben mit schwerer, ja überwigender Endsylbe: 

 übermuot, willekomen (scheinbar sogar viersylbig , jedoch 

 — «-/ \j<j = — w — ) , guotiu ros, minen sun. Solche Einschnitts- 

 halbverse sind völlig gleich dem letzten Halbverse der Nibe- 

 lungenstanze, welcher dieselbe abschliefst, eben durch die ent- 

 schiedenen vier Accente, im Widerspil zum vordem Halbverse, 

 welcher den vierten Einschnittsaccent nur noch schwach ver- 

 nemen liefs. In diser vierten Reimzeile erscheint also die 

 Sibenzal, zwar nicht so ursprünglich, als in den drei vorderen 

 Zeilen, aber ganz eben so deutlich, wie in den kurzen Reim- 

 paaren der Klage, welche, frei wechselnd, vier accentig männ- 

 lich reimen, oder dreiaccentig weibliche Reime haben. Dise 

 Reimpaare sind aus den Otfridischen durchaus vieraccentigen 

 männlichen Pieimpaaren entstanden, wie sie noch wider bei 



