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tudes de Teniers d'envisager le côté dramatique des choses. 
La franchise d'expression, la liberté d’allure décidaient . 
avant tout de ses préférences dans le choix d’une donnée. 
On pourrait même admettre qu'il lui arrive d’exagérer 
l’une et l’autre. IL semble tenir essentiellement à ce que 
nous sachions que, loin de participer aux danses et aux 
baveries de ses rustauds, il vit en personnage et qu'il en 
a les dehors. Que de fois il nous montre les tourelles de son 
château de Perck et que de fois aussi, au milieu du tour- 
billon de la fête du village, nous le voyons apparaître 
environné des siens et reçu avec les marques d’une pro- 
fonde déférence par les notables de l’endroit. Au surplus, il 
a ses Lypes préférés dont le retour est, dans son œuvre, 
un Caractère très spécial. Il nous souvient même d'avoir 
rencontré la série de ces modèles, grands comme nature, 
au palais Doria Pamphili à Rome (1) et dans un tableau 
signé, appartenant à M. H.-R. Hughes, à Londres, où 
l'homme représenté comme un marchand de poisson est 
simplement le frère du peintre, Abraham Teniers, comme 
le démontre un portrait de ce dernier gravé par Edelinck. 
En 1644, la municipalité d'Anvers appela Teniers à 
exercer les fonctions de doyen de la gilde de Saint-Luc. 
Vers la même époque, larchiduc Léopold -Guillaume, 
gouverneur général des Pays-Bas catholiques, amateur 
d'art passionné, eut recours à son talent à la fois comme 
peintre et comme conservateur de la galerie qu'il s’occu- 
pait de former. Comme conséquence, peu après 1647, 
Teniers, revêtu du titre « d’Ayuda de camara », vint se 
lixer à Bruxelles. Des sommes immenses furent affectées 
(1} Sous le nom de Weeninx. 
