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en montrent plus de 150 et les galeries privées de l’Europe 
en possèdent au moins un nombre égal. S'il est parmi ces 
créations un très grand nombre de pages qu'il est permis de 
qualifier de merveilleuses, d’autres, en revanche, laissent 
infiniment à désirer sous le rapport de la conscienec. C’est 
surtout dans la période la plus avancée de la carrière du 
mailre que nous constatons un manque de sincérité, de 
calme, de concentration dans lPétude de la nature, qualités 
qui seules empêchent l’expression de dégénérer en grimace 
dans les scènes où se complait le talent de Teniers. On 
peut, à certains égards, attribuer cette circonstance à 
l’origine même du peintre et, davantage encore, à la 
position qu’il occupait ou prétendait occuper dans la 
suciété, 
Brouwer se sentait infiniment plus à l'aise dans les 
tavernes, Ostade dans les milieux rustiques. C’est surtout 
par la pleine lumière que triomphe Teniers, et s’il est 
permis d'envisager comme des œuvres de premier ordre 
nombre de ses scènes d'intérieur, rarement elles égalent 
ses Joyeuses kermesses, où sont prodiguées les ressources 
de sa prestigieuse palette. Sous ce rapport, comme sous 
bien d’autres, Teniers évoque presque invinciblement le 
souvenir de Watteau. k 
Pétillants et joyeux au suprême degré, ils semblent, 
l'un et l’autre, se mouvoir dans un monde idéal, où les 
peines et les soucis de tout genre ne nous atteignent que 
pour être bientôt noyés dans l'oubli, où le soleil ne cesse 
de luire. 
Daus les scènes de la vie intime, les villageois boivent, 
jouent aux boules, dansent et chantent; rarement ils se 
battent. S'ils en viennent aux mains, on hésite à les 
prendre au sérieux. 
