( 607 ) 
étant indépendante et libre, l'heure avait sonné de la 
renaissance intellectuelle. Après les fiers Sursum corda et 
les utiles polémiques des premiers jours, il fut un de 
ceux qui, réclamant ce droit pour la Flandre, surent le lui 
assurer par des œuvres durables et lui rendre sa vieille 
langue dans une jeune et forte littérature. 
Van Beers était né pour la poésie lyrique, il en possédait 
tous les élans et tous les rythmes. Sans parler de tant de 
poèmes, on ne le vit jamais mieux peut-être que dans cette 
ode où il salue Ja lumière qu’il vient de revoir après une 
cécité cruelle, On le sent aussi lorsque, de plus en plus 
préoccupé du spectacle de la vie moderne et des tendances 
du réalisme artistique, il s'inspire des intérieurs flamands, 
en fait des croquis d’une simplicité touchante, des tableaux 
de maîtres coloristes, que l’on a comparés souvent à ceux 
de Leys et qui ont fait dire à M. Van Camp: « Il n’est pas 
seulement poète, il est peintre. » Dans ses drames du 
pauvre, le vrai est si vivement saisi qu’il illusionne, et 
rendu avec tant de sympathie qu’il s’idéalise. Alors les 
cheveux blancs de la béguine deviennent une auréole, le 
jeune malade attendrit par le contraste des joies indiffé- 
rentes du village, et, quand le poète ouvre l’adjudieation 
au rabais des enfants orphelins d’une commune, par un 
paysage d’automne, vu, au coup de l’angelus, à travers l'œil 
d’un peintre, ce n’est plus un Leys qu’il faudrait dire, c’est 
un Lamorinière ou un Verwee. 
Tous les tons étaient aussi dans sa voix. Sa diction était 
Puissante et souple et il disait le vers admirablement. 
Ceux qui l’ont entendu ne peuvent loublier, se plaisent à 
rappeler le lieu, le jour, la pièce lue, et il semble que le 
poète ne leur apparaisse plus que dans le cadre de cette 
