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II appuie cette these par d'admirables dissertations dans 

 les pages 60 a 70 de son travail, qu'il resume ainsi : Si la 



grande peinture est morle, elle n'esl pas morte de mort 



naturelle ; tout ce qu'on a pu faire pour la titer, on /'« 

 fait. 



On veut absolument rompre avec la tradition, avec le 

 passe; lout sujet d'histoire est considere conime vieillerie; 

 le peinlre qui s'en occupe encore est traite d'arriere; les 

 notions de lilteralure ou d'histoire sont bagage inutile. On 

 ne se soucie pas meme du choix du sujet : haillons, chif- 

 fons, plaies el bosses attirenl parliculierement I'attentkm 

 des intransigeants; on croirail que le distingue, le beau, 

 I'ideal soul evites dans leurs oeuvres, comme si c'etait de 

 I'ivraie. 



C'est pourlanl ainsi; tons les jours, de plus en plus, 

 nous rayons lesjeunes se laisser entrainer par ces theories 

 faciles. 



Et comment voulez-vous qu'il en soil autrement? lis 

 voienl leurs chefs de fde recevoir tons les eloges, et leurs 

 oeuvres hien exposees. 



Enlin, pour terminer cette analyse, qu'il nous soit per- 

 mis d'ajouler une reflexion a propos de ces tendances, qui 

 se manifestent de plus en plus parmi lesjeunes : n'esl-ce 

 pas un conlraste singulier, lorsqu'on voit noire 

 remuerde si grandes idees, faire tant d'eflbrts pour deve- 

 'opper l'intelligence et I'instruction, de vouloir que 

 •'artiste n'en acquiere pas, que I'histoire soit eliminee du 

 domaine de Tart el qu'il ne s'occupe que du present! 



Vhomme a ceci qui le distingue des animaux, dit Dele- 

 Cluze, c'est que du present oil il est place, U jettesans cesse 

 ses regards sur le passe et sur Vavenir. 



L'auteiir du n° i signale le cute* dangereux du pro- 



