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chceurs ne determent point; les nuances sonl vivantes, 

 Texpression soutenue et la force est reelle, sans eclats ni 

 soubresauts. A Augsbourg, on admet tous les genres, sauf 

 Firreligieux et Fennuyeux. S'il le fallait, Messieurs, c'est a 



Augsbourg que j'enverrais nos jeunes maitres de chapelle 



chercher des conseils. 



Nous voici k Munich. Je n'ai point cherche I'occasion de 

 faire, cede annee, en celte capitale, des observations sur 

 la maliere de la musiqne sacree. Je m'y suis occupe de 

 theatre et de musiqne dramatique. 



A I'Opera royal, la partition qui m'a le plus vivement 

 interesse, c'est le Czar et le Cliarpentier, de Lortzing, 

 compositeur peu connu en Belgique. Lortzing est populaire 

 en Allemagne. II a reellemenl de la valeur. Comme Balfe 



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en Angleterre, et meme plus que celui-ci, il procede de 

 Mozart, des melodistes italiens, d'Auber en France, mais 

 il a de la vigueur, avec plus de substance personnelledans 

 le rytbme. Son opera comique en trois actes, le Czar el le 

 Charpentier, est cependanl inferieur a ceux de Flotow, k 

 qui Pon doit reconnaitre plus dedelicatesse, plusd'elegancc- 

 Quant a I'orchestre du theatre royal de Munich, il me 

 parait etre, en ce moment, inferieur a la reputation qu'on 

 lui fait. I.es trois elements de la sonorite, les cordes, les 

 bois et les cuivres, manquent de proportion entre eux- La 

 faclure instrumentale est, en somme, inferieure a la noire. 

 A un autre point de vue, je demanderai pourquoi Ton 

 separe les cors des autres instruments de cuivre. Ceux-ci 

 sont places a droile du spectateur, comme a Bruxelles et 

 en France; mais les quatre cors se trouvent k gauche 

 avec les instruments en bois; les cordes sont installees 

 autourdu direcleur, lequel est au milieu de I'orchestre et 

 non en avantde celui-ci. Entre le direcleur el la scene se 



