809 



stale (Tabord que, comme a Leipsig, les contrebasses se 

 trouvent kleur place vraie. L'ouverture du Tannhauser est 

 admirablement comprise par les musicieus berlinois el 

 inlerpretee par eux tout autrement que chez nous. Les 

 miile petits bouquets sympboniques, si fins, si pittores- 

 quement dessines dans celle ouverture, sont rendus 

 avec une delicalesse charmante. On les joue moins vile 

 qu'en Belgique. L'effel y gagne. (Test vraimenl eludie a 

 fond. Quant au passa 

 une lenteur un peu.trop calculee. Ce ehoeur, interprets 

 comme a Berlin, perd de sa chaleur communicative. Dans 

 loule la suite de Popera, le jeu est plus sauvage qu'i 

 Vienne. II est moins elegant. Mais cependaut, Messieurs, 

 les artistes de Berlin, acteurs et accompagnateurs, empoi- 

 gnent leur public, comme on dit en langage du metier, lis 

 ont un excellent orcheslre. Leurs instruments sont de 

 bonne facture, les violons nolamment se distinguenl par 

 une sonorite nette el claire. 



J'ai encore entendu a Berlin I'opera Das nachtlager 

 vo)t Granada, de Kreutzer. C'esl la une partition mono- 

 lone, bien en dessous de celle de Lachner sur le meme 

 canevas. On ne la supporterail pas longtempsa Bruxelles. 



Un ballet ou, pour mieux dire, un simple tableau orien- 

 tal d'Antoine Rubinstein terminait la representation de 

 Kreutzer. Appelons ce tableau une petite fantaisie chore- 

 graphiquc sans merile au point de \ue des idees, non plus 

 qu'a celui de I'execution. Encore une fois, Messieurs, je 

 vous demande ici pardon de ma franchise* 



Le public berlinois est plus froid que celui de Vienne. 

 On ne s'y sent plus, musicalement parlant, dans une capi- 

 lale artistique. Cest particulieremenl dans les concerts 

 sympboniques du maitre Bilse qu'eclate le contrasteentre 



