Die Schnelligkeit psychischer Processe. 671 



erleuchtete kleine Formen, Denn gewöhnliche Klänge bestehen 

 ja aus einer Zahl von Partialschwingungen, die gleichfalls ver- 

 schiedene Nervenfasern in Thätigkeit bringen, und für jede Ton- 

 höhe ist es wieder ein ganz anderes System von Nervenfasern, 

 welches den Eindruck empfängt: das Einzige, was den Process 

 einfacher erscheinen lässt, ist der Zusammenhang zwischen den 

 Partialtönen , welche bei jeder Tonhöhe grösstentheils wieder 

 die sogenannten harmonischen sind. Ist aber auch für Klänge 

 im Allgemeinen der Process so zusammengesetzt, so gilt dies 

 doch nicht von Vocalen. Bei jedem Vocal ist, wie ich vor 10 

 Jahren schon zeigte, die Mundhöhle auf einen absoluten Ton 

 gestimmt, welches auch die Tonhöhe der Stimme sei, mit der 

 er hervorgebracht wird, und in Verband hiermit hat jeder Vo- 

 cal seine absoluten, schier unveränderlichen Obertöne. Bei dem- 

 selben Vocalklang werden also auf jeder Tonhöhe zum Theil 

 dieselben Töne hervorgebracht, also jedesmal zum Theil die- 

 selben Nervenfasern gereizt, die, wenn man einen Vocalklang 

 zu erwarten hat, diesen sogleich charakterisiren , — und dies 

 ist die Ursache davon, dass die Vorstellung des Vocaltimbres 

 nicht einen so zusammengesetzten Process voraussetzt, wie er 

 für die Vorstellung aus dem Vocalzeichen nöthig erscheint. 



Nachdem die vereinigte Zeit gemessen war, in welcher so- 

 wohl Unterscheidung aus zwei oder mehr Eindrücken als ent- 

 sprechende Willensbestimmung möglich ist, eröffnete sich die 

 Frage, ob für beide Theile des Processes die geforderte Zeit 

 nicht besonders zu bestimmen wäre. 



Es schien mir, dass man der Lösung dieser Frage näher 

 kommen würde, wenn man die Bedingung stellte: dass nur auf 

 einen Reiz das Signal folgen sollte, mit Vernachlässig-ung aller 

 übrigen. 



So wurden Vocalklänge ohne nähere Anweisung als Zeichen 

 bestimmt, aber nur auf einen, z. B. auf i, sollte man mit i ant- 

 worten, auf die übrigen schweigen. Man spannt sich nun für 

 das Erkennen von i an und hält die Stellung der Mundtheile 

 und den Mechanismus dafür vollkommen bereit, so dass mau 

 beim Erkennen von i uur den Athem auszustossen bat, um den 

 correspondirenden Klang vorzubringen — ganz wie beim Rea- 



