( 479 à 
Puteanus à l’un des Chifflet, Philippe, chapelain à 
Bruxelles. Le premier de ces personnages, en qualité de 
châtelain du Chàteau-César de Louvain, aurait voulu, en 
1631, orner l'autel de l'oratoire de cette ancienne rési- 
dence des dues de Brabant d'une Nativité du Christ, 
peinte par un artiste du nom de Théodore et qui n'est 
autre que Van Loon, dont la Nativité parait être enfin 
arrivée à la chapelle du Château-César, en 1640. Dans sa 
correspondance, Chifflet se plaint de que le receveur du 
domaine, à Louvain, se montrait peu libéral lorsqu'il 
s'agissait des ornements de la chapelle en question; il ne 
faut pas oublier qu'en 1631 les Pays-Bas espagnols étaient 
à bout de ressources : engagés dans une guerre désas- 
treuse contre les Provinces-Unies, menacés d'une inva- 
sion, ils avaient d'autres sujets de préoccupation que ceux 
dont on trouve la trace dans les lettres de Puteanus. 
Cette réflexion faite, qu'il me soit permis de revenir à 
la question principale que souléve la note de M. Castan. 
Cette derniére permet de déterminer, d'une maniére posi- 
tive, l'époque où vécut Van Loon, et que l'on ne connais- 
sait jusqu'à présent que d'une manière imparfaite. Si l'on 
en croyait l'opinion généralement admise (1), Théodore 
Van Loon serait né à Bruxelles en 1629 et mort dans cette 
ville en 1678; il aurait séjourné quelque temps à Rome, 
puis à Florence, et aurait étudié de préférence les œuvres 
de Raphaël et plus encore celles de Carlo Maratti, d’après 
lequel il aurait formé son style. Quelques auteurs n'hési- 
tent pas à trouver une grande ressemblance entre les 
travaux de Van Loon et ceux de Maratti; c'est, dit-on, le 
(1) Descamps, Vie des peintres; InmerzeEL, De levens en Werken der 
Hollandsche en Vlaamsche Kunstschilders, enz., p. 185. 
