( 205 ) 
notre accompagnant, dans deux circonstances analogues, là 
un prénom et ici un nom désignant un peintre, il y a lieu 
d'en conclure que ce prénom et que ce nom appartenaient 
à un méme artiste; on pourrait méme en induire que cet 
artiste était considéré comme citoyen de la ville où l'on 
s'exprimait ainsi sur son compte. Or, le prénom Théodore 
et le nom Van Loon étaient simultanément portés par un 
peintre qui eut de la notoriété aux Pays-Bas, en méme 
temps qu'y florissait Rubens, et ce peintre a été parfois 
indiqué comme originaire de Louvain. 
La notoriété de Théodore Van Loon était déjà solidement 
établie en 1622, car à cette époque l'architecte de l'église 
de Montaigu, Wenceslas Coeberger, l'avait chargé de pein- 
dre, pour ce sanctuaire qu'il construisait, sept tableaux 
représentant des épisodes relatifs à la Vierge. « Ce sont, 
disait Descamps (1), les meilleurs ouvrages de ce maitre. » 
Dés le 27 mai 1698, Puteanus les avait célébrés en ces 
termes : « Sur ce théâtre de tant de miracles, le pinceau 
ingénieux et populaire de notre grand ami Théodore Van 
Loon était à employer, afin que l'art eüt un triomphe et 
que les images elles-mémes, par leur beauté, semblassent 
des miracles (2) ». Il est, on en conviendra, passablement 
surprenant que l'on fasse naitre en 1629 un homme dont 
le pinceau était déjà populaire en 1623. On devra donc 
revenir à l'opinion de ceux qui indiquaient l'année 1595 
comme date de la naissance de cet artiste, en lui donnant 
Louvain pour patrie. 
(1) Voyage pittoresque de la Flandre, 1769, p. 115. 
(2) « In ipso tot miraculorum theatro, ingeniosus Turoponi VANLONIH, 
summi amici nostri, et popularis occupandus erat penicillus: ut ars 
triumpharet, ipseque imagines, antiek tudine suà, nonnisi miracula 
viderentur ». (Erycii Poreani Epistole , centuria E Amstelodami, 
1646, in-12 : n» xxit, Lovanii, vi kal. jun. M. DC. XXIII.) 
