214 ) 
voie du nom véritable du peintre, par une note adressée 
au Journal des beaux-arts (1863, p. 127). Une fois que 
l'attention se portait sur le maitre, la Pinacothèque de 
Munich fournissaitdeux ceuvres capitales de sa main, por- 
tant le mot Reymerswaelen, avant ou aprés une signature. . 
Ce n'était qu'un nom de localité. Mais, à part que ce nom 
est peu fréquent dans l'histoire de l'art, il offre par lui- 
méme cet intérét curieux que Romerswael ou Reymers- 
wael n'existe plus depuis deux siécles (1). C'est une des 
villes submergées de la Zélande et, précisément, elle 
donna son nom à un artiste connu de Van Mander, 
l'auteur auquel il faut toujours revenir lorsqu'il s'agit de 
l'histoire de notre art national. 
A la page 178 verso, de ce précieux Livre des peintres, 
nous trouvons quelques lignes consacrées à Marinus de 
Seeu, de Romerswael, dont, chose à peine croyable, 
Immerzeel lui-même avait défiguré le nom (2)! Il devient 
superflu de dire qu'il ne s'agit ni de Secu, ni de Maximin, 
ni de Marxing, ni méme de Maring, ni de Reigmesverle, 
mais tout simplement de Marin /e Zélandais, de Romers- 
_ wael, le méme que Guicciardini appelait Marino di 
Sirissea et dont Vasari faisait Marino di Siressia, ce qui 
ne signifiait plus rien, 
Malheureusement, ce que Van Mander sait de l'artiste 
se réduit à trés peu de chose. Voici comment il s'ex- 
prime : 
(1) Philippe H y recut encore le serment des États et y fut reconnu 
comte de Zélande; mais, à cette époque déjà, on prévoyait le prochain 
anéantissement de la ville. (Voy. Carvere pe EsrnEeLLA : Voyage de Don 
Philippe, etc., traduit de l'espagnol, par J. Petit. t. IV, p. 188.) 
(2) Il en avait agi de méme pour cet autre Marinus, le graveur, égale- 
ment Zélandais, dont il avait pris le prénom pour un nom de famille, 
(Voy. Catalogue du Musée d' Anvers, Introduction, p. 24.) 
