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inscrits à la gilde, où le nom de Marin n’apparaît pas du 
tout en cette qualité. 
Les. deux artistes ont travaillé côte à côte, puisqu'en 
l'année 1521 il y a des tableaux authentiques du Zélan- 
dais, notamment le Saint Jérôme de Madrid, déjà men- 
tionné. Il y a d’assez grands écarts entre les dates que l'on 
reléve sur les peintures de Marinus. 
ll nous paraît absolument vraisemblable que l'esprit de 
spéculation des marchands, le méme à toutes les époques, 
a fait disparaitre son nom de plus d'une ceuvre, en vue de 
la faire passer pour un Quentin Metsys et, logiquement 
aussi, pour y substituer ce nom illustre (1). 
Au Musée de Berlin on a eu l'ingénieuse idée de procé- 
der à l'examen des monnaies figurées sur ces tableaux de 
banquiers et de receveurs. Il s'en est trouvé de diverses 
époques et de divers pays, depuis la fin du XV° siècle 
jusqu'au milieu du XVI°, ce qui n'était pas une démons- 
tration; mais, chose plus intéressante, on a trouvé que 
beaucoup de ces monnaies étaient absolument fautives, 
soit sous le rapport des inscriptions, soit sous le rapport 
purement numismatique : des piéces d'or transformées en 
pièces d'argent et vice versá, ce qui constitue une sorte 
d'anachronisme et, dans tous les cas, indique l'interven- 
tion fréquente de la main d'un copiste. 
Les deux tableaux irrécusables de Marinus, à la Pinaco- 
théque de Munich, sont datés de 1538 et de 1542. Un des 
tableaux de Dresde qui rend presque textuellement le 
Metsys du Louvre, les Peseurs d'or, est daté de 1558, date 
qui figure aussi sur une autre édition à Nantes, tandis 
(1) C'est également l'avis de M. Max Rooses, qui a consacré aux 
œuvres de Marinus une excellente étude dans sa Geschiedenis der 
Antwerpsche Schilderschool, pp. 96-97. 
