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qu'au Musée de Copenhague on relève la date extrême 
de 1560 (1). | 
Ajoutons, pour compléter autant que possible l'oeuvre 
du maitre, une Vierge avec l'enfant Jésus et un second 
Saint Jérôme, à l'Académie de Madrid, portant l'inserip- 
tion : Opus Marini de Reymerswale A? 1533; deux 
autres au Musée de Séville et au Musée de Valence, en 
Espagne (2), une admirable composition d'un Banquier à 
la galerie nationale de Londres, d'abord acceptée pour un 
Metsys (5), el une répétition trés proche au Musée d'An- 
vers : le Comptable, n° 244. 
Puis, deux répétitions des Usuriers à Anvers, à Nantes 
et à Valenciennes; un Banquier, attribué à Holbein, chez 
le marquis de Lansdowne, récemment exposé à l'Académie 
royale de Londres et que les connaisseurs sont unanimes 
à proclamer l’œuvre d'un Flamand (4). Un Saint Jérôme 
au palais Brignole Sale, à Gênes, et une Sainte Famille, 
au palais Balbi, dans la même ville (5), attribuée, comme 
l’œuvre précédente, à Lucas de Leyde, seul maître primitif 
des Pays-Bas que l'on connaisse en Italie. 
Évidemment notre relevé est incomplet. Nous pensons 
qu'il doit exister de Marinus un grand nombre d'œuvres 
attribuées à d'autres artistes, car la réputation du maitre 
était bien établie au XVI* siècle, puisque Guicciardini le 
mentionne dans sa Description des Pays-Bas. 
A l'époque où paraissait ce livre, c'est-à-dire en 1567, 
(1) Sicvno Murren, Chronique des arts, 1879, p. 265. 
(2) Fernano Der, L'Espagne artistique. Lyon, 1879, p. 54. 
(5) Lettre de M. Burton à la Chronique des arts, 1879, p. 250. 
(4) M. J.-P. Ricarer, dit de Mabuse (Academy, p. 54, 1884), M. CLAUDE 
Pmiiprs (Gazette des beaux-arts, 1884, p. 181) qualifient d'inepte l'attri- 
bution à Holbein. 
(5) M. le Dr Eisenmann attribue ce tableau à Jean Joest. 
