13 



singen zu lassen^ und z. B. das Lauda Sión nacb Mozarís Fincli'han dal 

 vino vorgetragen wurdel (F. Becker'8 Gescli. der Ilausmusik). — Diese 

 altertliumliclien Messen, denen weltJiche Lieder zu Grunde gelegt wurden, 

 waren vielmelir hoclist kíinstlicbe, vielverwickelte Compositionen, die Lifid- 

 weise selbst verlor bícIi in dem Iviinstlichen Gewebe von Nacliahtnuníren, 

 sie worde v81!ig nnkenntlich, nnd im Grunde war an Messen dicser Art 

 die nacli den Anfangsworten des Liedes gowalilíe Benennung das einziff 



AnstSssige. Diese klang freilich oft verwunderlich genug: Missa V homme 

 armé, Missa de rougea nez, Missa petite Camusette, Missa je suis deslie- 

 rite, Missa souš le pont ď Avignon, Missa lorsque ď un desir curleux 

 u. a. m. Pierre de W Rue (um 1500} hat ein Stabat mater componirt, 

 dem eine Liedweise „corae ferame desconfortée* nnterlegt íst. Aber diese 

 Liedweisen lagen in der Mittelstimme, im Tenor; — in getrennten Ab- 

 satzen gesungen, zu langen Noten ausgedehnt, im Rhythmus versclioben, 

 von Gcgenmelodiecn in den anderen Stimmen eingesponnen, blieben sie 

 auch dem scliiirfsten Obre unkennílicb. Sie waren aber nicbt mehr, als 

 was bei einem Modeile, das ein Bildhaner aus Tbon formt, das innere 

 Geriiste aus Holz oder Draht ist, welches zwar die ganze Figur hált und 

 trSgt, selbst aber unsichtbar bleiben soli. 



Dass aber die Tonsetzer iiberhanpt nach einem solchen Hilfsmittel 

 griíFen, ist durch die liistorische Entwickelung der Tonsetzkunst erklárlich 

 und liegt gewissermassen im Geiste und Charakter des Mittelalters. Das 

 Mittelalter hatte ein tiefes Bedíirfniss nach einem gegebenen Anhalts- 

 punkíe, von wo ans es weiter ging, ftn den es seine geistige Arbeit kniipfte. 

 Die Sclíolacitik bauíe ein reiches Denkgebaude — aber aof dem Boden 

 der kirchlich ancrkannten, autorisiríen OíTenbariing — die profane Wis- 

 Bcnschaft suchte ihre letzten Gríinde in der Autorifaí der Alten, der klas- 

 sischen roojischen Schriftsteller, so weit deren Schríftcn geretlet heruber 



gekommen waren. So suclitc auch die Musik nach einem gegebenen Aus- 



F 



gangspunkt, nach einer festen Bestimmung (Tenor), an welche sie ihre 

 kunstvullen Ausarbeitangen ankniipfen k^nníe. Wie alle Bildung jener 

 Epoche von der Kirche ausging, so auch der holiere Gesang — neben 

 dem das genceine Voikslied, der Volkstanz eben nur geduklet waren, nnd 



Anspruch anf Weríh 



Die Grund- 



lage des Kirchenge^anges bildeten aber, nach der von Gregor dem Gros- 

 sen zu Eiide des 6. Jahihunderts durchgerahrten Rtform, jene fcígenthtim- 



