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Érasme dont il fait le portrait, se rencontre avec Lucas 
de Leyde et se divertit avec lui, se procure par Thomas 
Vincidor, éléve de Raphael, des détails sur l'atelier du 
grand maître et des estampes italiennes. A Bruges, à 
Gand, à Bruxelles, il visite les artistes et s'absorbe dans la 
contemplation des ceuvres célébres de ses devanciers. 
Je ne rappelle ces circonstances que pour faire mieux 
ressortir combien le récit de Dürer vient en aide à la 
détermination de celles de ses œuvres datant de 1520 et 
e 1521, un point qu'il importe de ne pas perdre de vue 
pour la clarté du sujet que je veux aborder dans ces pages. 
Entre les nombreux artistes avec lesquels nous voyons 
Albert Dürer entrer en relations, pendant son séjour aux 
Pays-Bas, il en est trois qu'il mentionne à plus d'une 
reprise et qui nous intéressent particuliérement : Joachim 
De Patenier, le Patinier, si l'on préfère, puisqu'il était 
Wallon, Lucas de Leyde et Bernard van Orley. Il n'est pas 
nécessaire de rappeler les détails de ces rencontres. 
Dürer faisait grand cas de Patenier, dont il nous a laissé 
un portrait dessiné qui appartient à la collection du duc 
de Saxe-Weimar. Le monogramme du maitre figure aussi 
sur un portrait gravé du personnage, planche extréme- 
ment rare, mais qu'on a cessé, à juste titre, d'attribuer 
au burin de Dürer. 
La rencontre si intéressante avec Lucas de Leyde donna 
naissance, également, à un portrait dessiné, longtemps 
perdu, et dont j'ai pu signaler l'existence au Musée de 
Lille (1). 
(1) Albert Dürer et Lucas de Leyde : leur rencontre d Anvers, par 
Henri Hymans (Bulletin des commissions royales d'art et d'archéologie, 
tome XVI, page 172) 
