( 474 ) 
Bien qu'on ne sache pas à quelle source ont été puisés 
les dessins originaux que Jéróme Cock, probablement à 
la demande de Lampsonius, avait confiés aux meilleurs 
graveurs, il est certain que ces images méritent d'étre 
acceptées comme fidéles, surtout pour les artistes du 
XVI* siècle, et le fait méme d'avoir employé les portraits 
de Patenier et de Lucas de Leyde, dont les originaux de 
Dürer nous sont maintenant rendus, vient établir que, 
d'une facon quelconque, l'éditeur avait à sa disposition les 
meilleurs éléments. 
Le portrait de Bernard van Orley est-il, lui aussi, la 
reproduction d'un dessin d'Albert Dürer ? C'est possible, 
mais comme nous ne possédons pas ce dessin, le plus sage 
iei est de ne rien affirmer. 
Il n'y a pas lieu, je crois, d'user d'autant de réserve, en 
ce qui concerne un autre portrait, non plus dessiné, cette 
fois, mais peint par Albert Dürer, ceuvre d'une originalité 
indiscutable et indiscutée, d'ailleurs, que possède la galerie 
royale de Dresde, sous le n^ 1859. 
Comme tous les portraits du grand peintre de Nurem- 
herg, celui-ci a quelque chose de particuliérement indivi- 
duel. Waagen lui donne de justes éloges et l'appelle « un 
des portraits les plus vivants de Dürer ». 
Le personnage imberbe, coiffé d'un immense chapeau 
noir d'une forme essentiellement flamande, porte un véte- 
ment noir aussi, découpé carrément sur la poitrine, lais- 
sant voir une fine chemisette. Il tient une lettre. 
Ignorant d'une manière complète que le personnage fût 
de ceux que l'on pouvait parvenir à déterminer, je fus 
très frappé à la vue de cette peinture dans laquelle je 
reconnus, dés l'abord, un des artistes flamands gravés en 
1572. Hésiter entre Patenier et Bernard van Orley, dont 
