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les grandes coiffures sont si caractéristiques, dont les 
visages osseux el imberbes se confondent dans la mémoire, 
était chose permise; mais l'embarras ne pouvait étre de 
longue durée, attendu que la lettre que tient le personnage 
porte une suscription et qu'elle est adressée à Bernard à... 
(Dem Pernh... zu) le reste malheureusement caché par 
la main. 
A ce premier élément de preuve vint alors s'ajouter 
une démonstration finale. La peinture, signée du mono- 
gramme bien connu de son auteur, portait la date de 1521, 
donc l'année de la présence d'Albert Dürer dans les Pays- 
Bas et de sa rencontre avec Bernard van Orley. 
En fallait-il davantage pour établir ces deux points : 
Albert Dürer a peint le portrait de Bernard van Orley 
et ce portrait figure dans la galerie de Dresde? Évidem- 
ment non, et lorsque, plus tard, je fus à méme de rappro- 
cher le croquis rapidement tracé — car il me fut impos- 
sible de trouver à Dresde une photographie — (1) de la 
gravure du recueil de Lampsonius, ma conviction pouvait 
étre compléte. 
Peu de mois aprés, M. Maurice Thausing faisait paraitre 
à Vienne sa remarquable édition annotée des œuvres litté- 
raires d'Albert Dürer, préludant ainsi au travail grandiose 
que notre éminent et regretté confrére devait consacrer à 
l'illustre maitre de Nuremberg. 
Bien que Thausing se soit occupé avec un véritable 
amour et avec une sagacité rare de tout ce qui concerne 
Albert Dürer, le portrait de Dresde ne parait l'avoir inté- 
ressé que comme œuvre d'art. Malgré la date de 1521, le 
(1) M. Braun de Dornach vient de reproduire supérieureinent l'euvre 
de Dürer, de la grandeur de l'original. 
