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prénom de Bernard et les relations si connues des deux 
artistes, il ne semble pas méme avoir songé à cette vrai- 
semblance, tout au moins à cette possibilité que l'homme 
qu'il avait devant lui était le peintre bruxellois dont le 
voyageur aimait à se rappeler l'accueil cordial. J'incline à 
supposer, conformément à l'opinion de M. Éphrussi, que 
le portrait gravé n'avait pas passé sous ses yeux. 
Dans le beau livre qu'il a consacré aux dessins d'Albert 
Dürer (Paris 1882), M. Éphrussi n'hésite pas, pour sa 
part, à signaler la peinture de Dresde comme devant rap- 
peler le souvenir du portrait dessiné et perdu de Bernard 
van Orley : 
« Le modèle de ce trés beau portrait, étonnant par la 
vigueur et la puissance du dessin, dit M. Éphrussi, paraît 
âgé d'environ vingt-cinq ans. Et c'est là, en effet, l’âge 
que devait avoir alors Bernard van Orley dont il faut 
placer la date de naissance, d’après les récentes recher- 
ches de M. Wauters, entre les années 1490 et 1501. 
L'analogie frappante entre ce portrait et la gravure de 
Wiericx, d'une part, et l'inscription : Dem Pernh zu... 
d'autre part, ne laissent aucun doute sur l'identité du 
personnage. » 
Cette affirmation se produisant pour la premiére fois, 
et sous la plume d'un écrivain doué de beaucoup de 
pénétration et de savoir, ne fut cependant pas accueillie 
comme une solution. 
La seconde édition du livre de M. Thausing n'en tient 
nul compte et, plus récemment encore, M. Woermann, 
le directeur méme de la galerie de Dresde, un des icono- 
graphes les plus justement estimés de notre temps, a 
cru devoir consacrer un article spécial au portrait d'Albert 
