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est sous le portrait de Bouts et vice versá. » Cela est 
vrai; seulement cette transposition n'a pas eu lieu à la 
cinquième édition, mais à la première. H faut, pour le 
constater, avoir sous les yeux tout le recueil. 
Dans le tirage primitif, à l'exception des numéros 
d'ordre gravés dans les fonds des portraits, les planches 
sont vierges de toute inscription gravée. Les noms des per- 
sonnages et les vers de Lampsonius sont appliqués au bas 
de chaque image par la presse typographique, ce qui laisse 
les planches de euivre parfaitement intactes. L'impression 
s'est donc faite en deux fois, une fois pour la planche et 
une fois pour le texte. Dans le portrait de Thierry Bouts, 
qui a recu le titre et les vers latins destinés au portrait de 
van Orley, la planche s'est trouvée étre trop petite pour 
recevoir tout le poéme, et les trois derniers vers envahis- 
sent, d'au moins deux centimétres, la marge du papier, en 
dehors, par conséquent, de la planche gravée. 
Mais, au tirage suivant, lorsqu'on eut à graver sur les 
planches elles-mêmes, on s'aperçut de l'erreur commise, et 
les noms de Thierry Bouts et de Bernard van Orley furent 
alors inscrits à l'endroit voulu. Comme, par ordre chro- 
nologique, Thierry Bouts devait précéder Bernard van 
Orley, il fallut corriger les planches pour y changer les 
numéros d'ordre. Du 5 de Bernard van Orley on fit donc 
un 6, et du 6 de T. Bouts un 5, changements visibles à 
tous les tirages, depuis Je deuxième jusqu'au cinquième. 
Admettre un seul instant que le portrait de Thierry 
Bouts représenterait van Orley, et l'inverse, serait tomber 
dans une erreur, grosse de conséquences. M. Alvin ne l'a 
pas commise. Je n'insiste pas là-dessus. D'ailleurs, le cos- 
tume seul des personnages suffit à écarter la supposition, 
puisque van Orley est venu au monde une vingtaine d'an- 
