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nées aprés la mort de son confrère de Harlem, que leur 
costume est donc trés différent. 
Quand Hondius, en 1618, publia, sous le titre Theatrum 
honoris, une nouvelle galerie de portraits d'artistes, daus 
laquelle il inséra les copies des planches de Jéróme Cock, 
il est évident que si l'on avait adopté, pour la dernière 
édition, le portrait de Bouts pour représenter van Orley, 
l'éditeur de la nouvelle collection eût suivi ce changement. 
Or, pour lui, comme pour son devancier, Bernard de 
Bruxelles est resté Bernard de Bruxelles. 
Et ceci n'est pas une hypothése, car nous avons préci- 
sément de 1521, l'année méme du portrait de Dürer, 
l'image de van Orley, peinte par lui-même, sur le volet du 
triptyque de Bruxelles : les Épreuves de Job. Devient-il 
possible encore de contester, cette fois, l'identité avec le 
portrait gravé? Je ne le crois pas. 
Certes, lorsqu'il se peint lui-même, van Orley se voit 
avec d'autres yeux que Dürer. Il donne, comme le fait 
aussi le graveur, plus de régularité à ses traits. Il était, par 
contre, dans la nature du talent germanique d’Albert 
Dürer d’accentuer quelque peu les caractères saillants de la ` 
figure des personnages qu'il choisissait pour modèles. ` 
À son insu il donne plus de saillie aux pommettes, plus ' 
d'ampleur à la máchoire, prononce davantage le menton. 
C'est le type franconien, en un mot. Mais la construction du 
masque n'en reste pas moins la méme pour ce qui concerne 
van Orley. Le nez est court et légérement trapu, la face 
large, les sourcils écartés; de plus, les cheveux sont chà- 
tains, les yeux gris, exactement comme dans le portrait 
de Dresde, 
« Le fait de tenir une lettre, dit M. Woermann, fait son- 
ger non pas à un peintre, mais à un négociant. Pourquoi 
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