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tout l'édifice public. Sans la protection de l'art Archonte 
par excellence, le peintre et le sculpteur seront réduits à 
une vie artificielle essentiellement nomade. ! 
Ajoutons qu'elle sera encore précaire au plus haut 
degré, à cause du peu de chance de rencontrer le milieu 
ambiant pour lequel une œuvre aura été primitivement 
concue. 
Quand le créateur d'un monument public dédaigne ou 
supprime ces espaces où s'abriteront les œuvres des 
peintres ou des statuaires, le grand art décoratif, chassé de 
son asile naturel, ne tarde pas à déchoir et se voit réduit 
à la triste condition d'exilé dans sa propre patrie. 
Une œuvre d'art de notable envergure réclame le cadre 
de l'édifice public. Tous, à peu prés, conviennent à cette 
destination dés l'instant que la foule des citoyens s'y ras- 
semble. 
Ainsi, une église, un palais des beaux-arts, un hótel de 
ville, une Bourse de commerce, un palais de justice, un 
panthéon national, aussi bien qu'une halle, une biblio- 
théque, un conservatoire, une académie, une école, un 
hospice, un hôpital, une caserne, en un mot, un foyer 
d'attraction sociale ou de vitalité collective quelconque, 
permettront au peintre et au sculpteur de retracer une 
scène, ou de modeler un groupe pour un centre déter- 
miné d'idées et sur des données précises. 
Maitres des conditions matérielles, des milieux d'éclai- 
rage et des accidents favorables ou fâcheux d'un emplace- 
ment connu, les artistes n'auront à redouter aucun 
mécompte futur. Hs pourront, en conséquence, donner 
libre essor à leur puissance de concept et à leurs facultés 
personnelles. 
En dehors de ces conditions, que devient la raison 
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