( 498 ) 
d'étre d'une statue héroique, ou d'une page d'histoire, 
fiévreusement élaborée et que le Gouvernement ne saura 
où placer, méme s'il se décide à en faire l'acquisition? 
« La sculpture », écrivait déjà en 1862. le comte de Las- 
teyrie, membre de l'Institut de France, ne peut exister de 
nos jours qu'à l'état d'art monumental. Il ne faut pas l'en 
plaindre, c'est sa plus belle mission ; mais seulement il en 
résulte qu'à part de bien rares exceptions, elle n'a plus 
d'encouragements à attendre que du Gouvernement, ou 
des grandes administrations publiques. » 
Telle est, résolument cherchée et strictement déduite 
des faits eux-mémes, la raison pour laquelle disparait de 
plus en plus de nos salons triennaux d'Anvers, Bruxelles 
et Gand, la grande peinture historique et le groupe monu- 
mental sculpté. La peinture d'histoire et l'art statuaire 
héroique ont toujours servi d'étalon de la valeur esthé- 
tique d'une école. 
Ce qui manque actuellement à la Belgique, c'est le 
grand art monumental, encouragé, protégé directement 
par l'État, enseigné sérieusement par des maitres dans 
des ateliers libres, tels qu'ils florissaient aux beaux temps 
de l’antique Gilde de Saint-Luc, tels qu'ils s'ouvriront 
bientót à l'Université artistique d'Anvers. Ainsi pourrons- 
nous espérer voir renaître l'ancien art flamand, si popu- 
laire, de la peinture historique, base et boussole à la fois des 
périodes de prospérité et de progrés artistiques de l'école. 
Nous avons indiqué tout à l'heure l'appoint considérable 
fourni au développement de la grande peinture et à la 
multiplication des chefs-d'œuvre de l’école flamande par 
le plus noble de nos arts appliqués, par la tapisserie de 
haute lice. 
A peine sait-on dans notre pays que les fameux ateliers 
