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des Médicis à Florence, au XVI* siècle, de méme que la 
célèbre institution des Gobelins à Paris au siècle suivant, 
ne sont, en réalité, que des colonies de la Gilde-mère des 
tapissiers de Bruxelles et d'Audenarde. 
Quelle gloire pour le Gouvernement qui, par ses intel- 
ligents sacrifices et ses encouragements efficaces, provo- 
querait les efforts individuels — déjà affirmés à Malines 
— et réussirait à galvaniser l'illustre défunte, à rétablir 
dans les centres d'activité, si renommés autrefois, nos 
manufactures nationales de haute lice ! 
Le relévement de la grande peinture provoquera, de la 
part des artistes, des compositions historiques nombreuses 
qui s'indiqueront d’elles-mêmes comme cartons de tapis- 
series. Ces reproductions se verront de nouveau recherchées 
à l'étranger et, de méme qu'aux siècles passés, préférées 
entre toutes, pour cette verve indéniable de mise en scéne 
et ce charme souverain du coloris, indestructible apanage 
de l'école flamande. 
Qu'on s'en souvienne, si nous comptons encore dans 
l'art en tant qu'école, c'est grâce à ce vieux nom de 
Flamand — mais l'esprit de nos anciens maitres semble, 
de moins en moins, animer l'art belge moderne, — le 
nom, seul, semble avoir survécu à la réalité glorieuse. 
La mission patriotique d'amener sa résurrection nous 
parait dévolue à la future Université artistique d'Anvers, 
mission qui lui est d'autant plus imposée qu'elle résulte de 
l'implacable logique des faits accomplis. 
Mais il faut que le pays fasse, de son côté, des sacrifices 
pour l'art. « Celui qui a besoin d'une lampe a besoin d'y 
» verser de l'huile », disait Anaxagoras à Périclés. 
D'ailleurs, l'État n'est-il pas l'héritier des biens de ces 
fabriques d'église, abbayes, communautés, institutions 
