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Bien que cette œuvre ait pu être jadis attribuée à 
Holbein, tout en elle accuse une origine flamande et 
M. Adolphe Venturi, dans ses remarquables études sur la 
galerie de Modène (1), la rattache avec raison à l'école de 
Pourbus. En effet, nous avons ici la physionomie compléte 
des personnages de la fin du XVI* siécle et le genre de 
gravité propre à cette époque troublée de notre histoire. 
Une inscription fait connaitre que la dame du portrait 
se nomme Cornélie Pruystinex. 
Pour quiconque s'occupe d'art en Belgique, c'est là un 
nom familier. Cornélie Pruystincx, morte au mois de 
décembre 1591, était, depuis le 5 mars 1580, veuve 
d'Antoine Van Dyck, négociant anversois, et, conséquem- 
ment, la grand'mére de l'illustre peintre de ce nom (2). 
Les dates que je vieus de rappeler nous privent de la 
séduisante illusion de croire que Van Dyck aurait peint 
d'aprés nature le portrait de son aieule, par la raison fort 
simple que, depuis plusieurs années déjà, la vieille dame 
avait cessé de vivre lorsque son petit-fils ouvrit les yeux à 
la lumière. 
Cornélie Pruystinex avait d'ailleurs, aprés la mort de 
son mari, et associée à ses enfants, poursuivi un commerce 
d'étoffes, qui avait prospéré. A toutes les époques, c'est une 
chose absolument ordinaire que la rencontre des portraits 
de membres de la bourgeoisie anversoise. Louvre présente 
ne sera qu'un échantillon de plus de cette catégorie nom- 
breuse de travaux. 
(1) ApoLro Ventori, La R. Galleria. Estense in Modena. Modène, 
1885, p. 440. 
(2) Catalogue du Musée d Anvers, 5* édition, p. 452. 
