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Qui de nous a oublié le style néo-grec, suivant de près 
l’acquisition, par le Gouvernement français, de la collec- 
tion Campana et exerçant son influence jusque sur les 
toilettes féminines? Ces causes, et bien d'autres, ont agi sur 
la direction contemporaine des arts, envisagés dans leurs 
rapports avec l’industrie. L'influence du réalisme y appa- 
raît infiniment moins. 
L'étude de la plante, de la feuille et de la fleur ne peut 
être envisagée comme une innovation due à l'influence du 
réalisme, puisque nous la voyons tenir une place considé- 
rable, déjà, dans la Grammaire de l'ornement, d'Owen 
Jones, qui date de trente ans. 
De l’art ornemental, surtout, il est permis de dire qu’il 
adapte plus qu’il ne crée. Nous pouvons remonter à Fanti- 
quité la plus lointaine, aller jusque dans le plus extrême 
Orient, reprendre à sa source même le principe décoratif, 
et toujours et partout nous le voyons s'inspirer de la faune 
et de la flore des pays où l'œuvre prend naissance. 
Le chapiteau égyptien procède du lotus; chez les Assy- 
riens le lion, comme chez les Indiens éléphant, sont, 
presque invariablement, employés par les sculpteurs et 
j'ai à peine besoin de rappeler que les porcelaines de la 
Chine, des belles époques, nous avaient fait connaître des 
variétés d’orchidées, ces merveilles de délicatesse florale, 
longtemps avant leur introduction en Europe. 
M. Evrard n’en a pas moins raison lorsqu'il insiste sur 
la nécessité d’un enseignement tout spécial de l’art déco- 
ratif à l'instar de celui qu’il a vu fonctionner à Paris, sous 
la direction d’un maître de premier ordre, M. Galland. 
Il importe, toutefois, de ne pas perdre de vue que le 
décorateur est plus généralement un interprète qu'un 
créateur. 
A travers l'histoire de l'art décoratif et orncmental, ce 
