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dernier titre ne revient, réellement, qu’à un petit nombre 
dhommes de génie : Ghiberti, della Robbia, Desiderio da 
Settignano, Attavante, Raphaël, Albert Dürer et quelques 
autres dont l'influence se fait sentir dans un cercle sou- 
vent très vaste. En matière ornementale, par exemple, nos 
Flamands doivent tout à l'Italie. 
D’autres artistes viennent alors qui appliquent, avec 
plus ou moins de bonheur, les principes nouveaux intro- 
duits par le maitre; on ne peut dire, cependant, qu'ils 
soient à leur tour des créateurs. 
La poursuite de l'original, du neuf, est assurément un 
but louable, mais cette poursuite est grosse de périls. 
L'époque romantique engendra des monstruosités, grace à 
la connaissance imparfaite des sources. 
En somme, c’est encore l'instruction la plus solide qui 
nous gardera le mieux de l’envahissement du mauvais goût, 
et elle aura surtout l'avantage énorme de toute science 
réelle : mettre des bornes aux aspirations par trop ambi- 
tieuses. 
J'ai dit que le travail de M. Evrard mérite d’être loué. 
Il ne contient pas seulement des appréciations fort justes, 
mais révèle un désir du progrès qui est presque le progrès 
lui-même. Il serait à souhaiter que les prix de Rome nous 
fissent souvent de pareils rapports. 
Je ne puis, toutefois, conclure à l'impression d’une étude 
dont les aperçus révèlent une inexpérience trop évidente 
de la plupart des questions qui se rattachent au sujet que 
l’auteur a voulu traiter. 
Voici, d’ailleurs, comment s'exprime M. Evrard dans sa 
lettre d'envoi : 
« Le mémoire que j'ai honneur de soumettre à votre 
appréciation a été écrit en décembre 1884, Après un an 
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