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différant par nombre de détails de l'épreuve que possède 
le Cabinet des estampes. Souscrivant à l'opinion émise 
par M. Alvin et moi-même, M. Lehrs accepte notre épreuve 
pour l’œuvre originale d’un maitre encore indéterminé, 
et envisage l'épreuve signalée par MM. Pinchart et De Brou 
comme une copie du Maître aux banderoles. 
Il n’était vraiment pas possible de souscrire à la théorie 
qui devait aboutir à faire d’une création essentiellement 
fautive, tant sous le rapport du détail que sous celui de 
l’ensemble, l’original d’une des planches les plus précises, 
_les plus correctes et les mieux conçues parmi les incunables 
de la gravure au burin. 
En réalité, le travail que j’analyse démontre que sur 
soixante estampes qui forment l’œuvre actuellement connu 
du Maitre aux banderoles, il en est pour sûr trente-quatre 
dont l’ensemble ou le détail est emprunté à d’autres 
maîtres, particulièrement au graveur de 1466. A l'appui 
de cette assertion, l’auteur met en regard les planches 
auxquelles ont été faits les emprunts et ces emprunts eux- 
mêmes. 
J’ai eu l’occasion de m'occuper, il y a quelques années, 
d’une estampe du Cabinet de Hambourg, œuvre du Maître 
aux banderoles et qui, chose en quelque sorte unique 
parmi les estampes du XV° siècle, reproduit un tableau 
connu, la Descente de Croix de Rogier vander Weyden. 
Ce grand peintre étant mort en 1464 et la gravure nous 
montrant des différences de composition qui semblaient 
témoigner d’une certaine initiative, je faisais remarquer 
la relation qui avait dû exister entre le créateur de l'œuvre 
originale et son interprète par le burin. 
La Descente de Croix du Cabinet de Hambourg, encore 
