{ 
(372) 
dans la suite d'une manière plus expéditive et plus 
légère (1). » 
Roger de Piles, le grand admirateur et panégyriste de 
Rubens au XVII siècle, qui a décrit avec un soin scrupu- 
leux un grand nômbre de ses tableaux, ne dit rien de ces 
-changements de style dans sa biographie du maître. Dans 
sa Dissertation sur la peinture, il se borne à une remarque 
vague et banale, applicable à tous les artistes : 
a Les tableaux de Rubens, dit-il, comme de tous les 
autres peintres, ont leurs différens degrés de beauté selon 
les tems où il a travaillé, les personnes pour lesquelles il 
destinoit ses ouvrages, et les lieux où ils devoient être 
placés; et l’on ne doit porter un jugement raisonnable de 
sa capacité que sur la vůe, ou des tableaux qu’il a peints 
lui-même dans la force de son âge, et qu'il a voulu laisser 
à la postérité comme un monument de sa gloire, ou de 
ceux qu'il a faits pour les empereurs, pour les rois et pour 
les princes souverains, pour les églises, et pour ses amis, 
quand il a voulu leur donner des marques de son estime 
et de son amitié (2). » 
Et pourtant l'attention de de Piles avait été attirée sur 
les différentes manières de Rubens par une des lettres que 
Philippe Rubens, le neveu de Pierre-Paul, lui écrivit. 
Philippe Rabens lui envoya la célèbre notice latine Vita 
(1) Nach seiner ersten aus Italien gebrachten Manier hat er emsig 
dahin getrachtet, die Stärke des Colorits von Caravaggio, als dessen 
Hand er sehr beobachtet, nachzuahmen, weil selbige aber zu schwer 
und langsam hergegangen, hat er sich nachmalen einer geschwind- 
und leichteren Manier bedient, Teutsche Academie, II, 293. 
(2) De Pikes, OEuvres, IV, 245. Voir aussi IV, 533, Andromède et 
Bacchus. 
